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行家一出手,就只有没有。
当周坤把《画王》翻到《全职猎人》首页时,顿时眼前一亮,先不说剧情,至少这画功令他当场赞叹道:“哇!
这个作者的画功很强呀,而且还不像其他国产漫画家只是画连环画的变种,反而和《小山日记》一样,很有日漫的感觉,真是不赖呀!”
的确,就如同周坤所说,目前在《画书大王》上所连载漫画的国产漫画家,大多是从连环画家转型而来,所以他们的作品也带有浓厚的连环画色彩,人物画风偏向写实,故事选题也基本上和中国古达神话传说、历史典故有关。
当然也不是说这样的作品不精彩,事实上这些漫画本身还是具有一定的内涵,不过相对日本漫画来说漫画本身的想象力不够,娱乐性更是远远不如。
这就导致读者对这些国产漫画不是十分青睐,很多读者在观看这些漫画时候,也就是囫囵吞枣地看看图画,连里面的文字也不怎么阅读。
虽然口头不说,不过的确有一些漫画家很纳闷,为什么自己的作品就得不到读者的支持,为什么拥有十几年或者更长时间画龄的他们,还没有陈翔这个不足20岁的年轻人人气高。
难道仅仅是因为长江后浪推前浪吗?
其实不然,这些国产漫画家之所以得不到读者垂青有一点不得不提的原因,就是展现自我的平台没有选好。
固然《画书大王》是当时内地毫无争议的漫画杂志no1,拥有为数众多的读者,但是这本杂志归根到底是一本少年向的漫画杂志,其读者群基本上也只是小学到高中这一年龄段的读者。
对于这一年龄段的读者来说,他们最青睐的漫画题材,无非是少年励志题材又或是青春爱情题材,像那种有着厚重历史沉重感的漫画,并非他们喜欢的类型,所以画这类题材的漫画家,在《画书大王》这样一个平台展现自己,并非最佳选择。
就好像日后日本漫画大师井上雄彦,他在1990年所创作的漫画《灌篮高手》是一本励志类的体育漫画,而《少年jump》一直是日本一本面向于青少年的漫画杂志,该杂志将“友情、努力、胜利”
精神视为办刊主旨,刊载作品以动作冒险类为主。
因为《少年jump》这个平台非常适合《灌篮高手》,再加上漫画本身具有超一流品质,所以《灌篮高手》一在《少年跳跃》上刊登,就获得无数漫迷的追捧,并最终超越《足球小将》成为体育漫画界毫无争议的no1。
1998年,井上雄彦创作自己的第二部长篇漫画《浪客行》,该漫画以日本历史上具有创奇色彩的大剑豪宫本武藏为主角,是一部具有浓厚时代感的漫画。
在刊登这部漫画的时候,井上雄彦并没有选择日本漫画第一刊《少年ju》上。
井上雄彦之所以会做出这样的选择,自然不是因为与《少年jump》发生了矛盾,而是因为他明白,因为新作题材方面的原因,会对他作品感兴趣的,应该是一些年龄比较大的漫画迷,而《少年jump》的读者群年龄层偏小,所以《少年jump》这次不再是他最好的展现平台,因此跳槽到读者年龄层明显增大的《》也在情理之中。
这一次井上雄彦也做出了正确的选择,之后《浪客行》一直在《》连载,并广受好评,而他若是选择在《少年jump》发布《浪客行》,该作十之**,会因为人气不足,而被编辑部腰斩。
像井上雄彦这样大师级的漫画家,都会因为作品受众的情况,而选择不同的展现平台,足见根据研究杂志读者群,考虑是否让自己的作品连载在这本杂志上是一件多么重要的事,要不然即便是再好的漫画,也会因为读者胃口不同,遭到埋没。
当然说道这里也不得不感叹,国产漫画家不像日本漫画家一样,有那么多展现舞台,事实上,在1994年,可以让国产漫画家亮相的平台,也就是那么屈指可数的几个,而且清一色都是少年向杂志,所以即便是这些漫画家能够意识到那个问题,他们也没得选择,要么坚持己见继续保持风格,在这些少年向漫画杂志上刊登青年向漫画;要么就是迎合读者,改换少年向题材,除此之外,再无其他选择。
可惜读者不会想那么多,对他们来说,合他们胃口的便是好漫画,反之就是不好看的漫画,对作品的感情是泾渭分明。
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