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第54章（第2页）

车尔尼也十分欣赏这位刻苦的学生。

两年后，李斯特的钢琴技艺突飞猛进，他已经可以在维也纳举办音乐会了。

有一次，他的演奏会观众中出现了一位全聋的老人，这位老人虽然无法听见李斯特的演奏，但他的心灵似乎感受到了这位少年天才的伟力，于是老人在演奏会结束之后，热情地搂住这位&ldo;神童&rdo;，亲吻了他的额头。

这位老人正是音乐大师贝多芬，而这一珍闻则上了当时欧洲的各大报纸，使十二岁的李斯特一时名扬全欧。

在一些匈牙利贵族的资助下，李斯特来到了巴黎，继续他的音乐生涯。

李斯特的性格开朗、热情，交游广阔。

他在巴黎时，经常与法国伟大的作家雨果来往，他们都具有人道主义思想，追求平等、博爱、自由，在艺术上主张革新。

相似的世界观和艺术观，使二人十分投机，雨果总是李斯特作品的第一个欣赏者，而李斯特也经常第一个欣赏到雨果的文学作品。

李斯特的作品中，有几首就是根据雨果的诗为意境而作的曲;而雨果的一些诗，也是从李斯特的旋律中得到灵感而写出来的。

难怪后人将这两位艺术家称为一对&ldo;精神上的孪生兄弟&rdo;。

1831年，小提琴家帕格尼尼出现在巴黎，引起了轰动，他使李斯特认识到演奏大师所能达到的高度。

李斯特观看了帕格尼尼这位小提琴魔术师的演奏绝技以后，就下决心做钢琴方面的帕格尼尼。

他学习用钢琴去做那些辉煌的、不可能做到的、奇迹般的事情。

他也写一些过去从来没有人在钢琴上弹过的乐曲。

他相信：没有任何音乐是钢琴这种他所热爱和选择的乐器所不能表达的。

他改编了过去曾经被人们写过的几乎一切种类的音乐，从大歌剧到贝多芬的交响曲。

李斯特认为：若为钢琴改写歌剧和交响曲，他就能把那些可爱的旋律，带给那些本来永远也不会有机会听到它们的人。

李斯特是最伟大的钢琴家和节目主持人之一，他用手指表演，他的个性魅力产生了许多传奇。

演出时，他不是像以前的习惯那样背对着或面对着观众，而是采用了现在普遍采用的更有效果的坐姿。

这种姿势显出了他的轮廓清晰的侧面像，使人联想起但丁式的人物。

他俯身在键盘上，发出雷鸣般的轰鸣，也有爱语絮絮，令贵妇人神魂颠倒。

地位稍低一些的女士们争抢他的鼻烟盒，把他的手帕撕成碎片。

李斯特对这些作为传奇的一部分的滑稽行为加以鼓励。

但是，在这些现象表面的后面，他是一个真正的音乐家。

李斯特为他的朋友和信徒演奏贝多芬后期写的奏鸣曲，他们永远也忘不了那种感受。

在巴黎，著名音乐家如同五月里的知更鸟一样多，可是李斯特还是成为他们中间的宠儿。

夫人们敬慕他并在路上为他撒满鲜花;一个公主慷慨地把她的大量财产送给他;一个伯爵夫人竟然同他一起私奔了。

在这位钢琴家的传奇中，不可分割的是爱情的传奇。

李斯特没有结过婚，在五十年中的大部分时间里，他的生活道路充满的是叹息、眼泪和自杀的威胁。

折磨他的人中有乔治&iddot;桑，他们曾一起在瑞士度过一个夏天;还有洛拉&iddot;蒙泰和玛丽&iddot;迪普莱西，后者是小仲马《茶花女》的原型。

对李斯特艺术发展起过更重要作用的是他和玛丽&iddot;达古尔伯爵夫人的关系，后者用丹尼尔&iddot;斯特恩的笔名写小说。

他们一起出走到瑞士，过了一段田园诗般的生活，这段时间持续了几年。

他们有三个孩子，其中的科西玛后来成为了瓦格纳的妻子。

李斯特和伯爵夫人在怨恨中分手。

伯爵夫人后来把李斯特作为她小说中的讽刺对象。