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&ldo;忽然想起的‐‐从前我写过一本关于雷的书。
&rdo;
我默然。
关于雷的书?
&ldo;在全国到处走,采访遭遇雷击而又活下来的人,用了好几年的时间。
采访人数相当不少,而且每个人讲的都很生动有趣。
书是一家小出版社出的,但几乎卖不动,因为书里面没有结论,而没有结论的书谁都不愿意看。
在我看来没有结论倒是非常自然的……&rdo;
有个小锤子在我脑袋里&ldo;嗑嗑&rdo;地叩击某个抽屉,叩击得异常执著。
我试图回想一件至关重要的事,却又不知道回想的是什么。
佐伯继续写东西,我无奈地返回房间。
劈雷闪电大约持续了一个小时。
雷声很大,真怕图书馆所有玻璃都给震得粉身碎骨。
每次电光闪过,楼梯转角平台的彩色玻璃都把远古幻境般的光色投在白墙上。
但快到二点时雨停了,黄色的太阳光从云隙间泻下来,仿佛世间万象终于握手言欢了。
在这温馨的光照中,惟独房檐的滴雨声响个不止。
不多久,黄昏来临,我做闭馆的准备。
佐伯向我和大岛道一声再见回去了。
她那辆&ldo;大众&iddot;高尔夫&rdo;的引擎声传来,我想象她坐在驾驶席上转动钥匙的身姿。
我对大岛说往下我一个人可以拾掇,放心好了。
大岛吹着歌剧独唱旋律的口哨在卫生间洗手洗脸,很快回去了,他的马自达赛车的引擎声传来耳畔,又变小消失。
图书馆成为我一个人的天下。
这里有比平时更深的岑寂。
折回房间,我看起了大岛复印的《海边的卡夫卡》乐谱。
不出所料,几乎所有的和音都很简单,而过渡部分有两个极为繁杂的和音。
我去阅览室坐在竖式钢琴前按动那个音阶。
指法难得出奇。
练习了好几次,让手指筋骨习惯了,这才好歹弹奏出来。
一开始只能听成错误失当的和音,我以为乐谱复印错了,或者钢琴音律失常,但在反复、交错、小心翼翼倾听两个和音的时间里,我得以领悟《海边的卡夫卡》这首乐曲的基础恰恰在于这两个和音。
正因为有这两个和音,《海边的卡夫卡》才获得了一般流行歌曲所没有的独特底蕴。
但佐伯是如何想出这两个不同凡响的和音的呢?
我折回自己房间,用电热水瓶烧开水,沏茶喝着。
我从贮藏室里拿出最老的唱片,一张张放在转盘上。
鲍勃&iddot;迪伦的《blondeonblonde》、甲壳虫的《白色影集》、奥泰斯&iddot;雷丁的《海湾里的船坞》、斯坦&iddot;盖茨的《盖茨吉尔贝特》,哪一个都是六十年代后半期流行的音乐。
曾在这个房间里的少年‐‐旁边必定有佐伯‐‐像我现在这样把这些唱片放在转盘上,放下唱针,倾听音箱里淌出的声响。
我觉得这声响把包括我在内的整个房间带入另一种时间之中,带入自己尚未出生时的世界。
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