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第六十七章 演歌与来自缪斯的邀请（第1页）

“生（い）きてゆくのかつらい日（ひ）は

おまえと酒（さけ）があればいい

饮（の）もうよ俺（おれ）とふたりきり

谁（だれ）に远（えん）虑（りょ）がいるものか

惚（ほ）れたどうしさおまえとふたり酒（ざけ）

苦（く）労（ろう）ばっかりかけるけど

黙（だま）ってついて来（き）てくれる

心（こころ）に笑（え）颜（がお）たやさない

今（いま）もおまえはきれいだよ

俺（おれ）の自（じ）慢（まん）さおまえとふたり酒（ざけ）

雪（ゆき）がとければ花（はな）も咲（さ）く

おまえにゃきっとしあわせを

おいでよもっと俺（おれ）のそば

つらい涙（なみだ）にくじけずに

春（はる）の来（く）る日（ひ）はおまえとふたり酒（ざけ）~~~”

在作为美月演唱会嘉宾的演出过去之后，小南自己的演艺日程也提到了台面之上。

而在小枫的建议之下，她决定向着“全能歌手”

的路线前进。

不过迈向“全能歌手”

的第一步已经踏出，对于现在的她而言，迈出的第二步，就是对于日本演歌的挑战了。

而这首《ふたり酒》（两人酒），则是小南在一个日本上，第一首唱响的歌曲。

演歌是日本特有的一种歌曲，我们可以理解成日本的经典老歌——甚至在某些意义上，也可以说是“日本风”

的半流行半民俗歌曲，它是综合江户时代日本民俗艺人的唱腔风格，融入日本各地民族情调的歌曲。

是日本古典艺能与现代流行音乐的过渡，以民俗民风、感情琐事为颂词的歌曲。

曲调悠长婉转多变，犹如人的心结，多是抒发成年人内心忧愁的歌曲。

在小南所处的这个时间段中，全国各地的流行偶像和歌手层出不穷，很容易带来的是人们在流行音乐的审美上的疲劳。

所以演歌这样古典范儿的东西，也仍然是能作为一种特别的音乐形式，在当今日本音乐市场中占有一席之地的。

日本演歌，比起流行唱腔中的各种高音、转音、颤音、哭腔、嘶吼等一干的辅助技巧的表现，需要的技巧却比较简单，她需要的仅仅是更优美的音色和更贴近自然的唱法——因为演歌曲子的特点，就是曲式较整齐，旋律接近人的自然美感。

所以，要唱好演歌，需要的是硬实力和先天音色。

而这些都是小南的长处。

而小南唱响的这第一首日本演歌，也是获得了在场的观众和评委们的一致认可——毕竟小南的硬实力在那里，现阶段的她的人气也比较旺，所以只要把态度端正，说上几句好话的话，想要让观众和评委们买账还是一件很容易的事情。

当然了，如果说唱流行歌曲的小南是顶级歌手的中阶偏上的话，唱着演歌的小南大概就是顶级歌手中偏中下甚至是末等的实力了。

毕竟说到底专业不对口嘛。

不过即使是这样也足够了。