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占卜问事,几乎是一切古人类群落的共同文化生态,我们华夏民族把这一过程清楚地镌刻在甲骨上,但像德尔斐这样一个欧亚广阔地区的公用祭坛,在世界上却绝无仅有。
我想看看&ldo;地球的肚脐&rdo;,一问,搬到博物馆里去了。
赶紧追到博物馆,进门就是它,一个不高的石墩,鼓形,上刻菱形花纹,但这已是公元之后的复制品。
又想看看祭司沐浴的圣泉,回答说因被碎石堵塞,早已干涸。
其实,我知道,德尔斐在精神上很早就已干捆。
当理性的雅典文明开始发出光芒,它的黯淡已经注定。
它的最后湮灭是在罗马帝国禁止&ldo;异教&rdo;时期,但在公元前六世纪至五世纪,希腊的精神文化中心,已毋庸置疑地移到了雅典。
在德尔斐也有明显迹象。
就在阿波罗神殿的州则,刻有七位智者的铭言,其中一位叫塔列斯,他的铭言是:&ldo;人啊,认识你自己!&ot;
这句话看似一般,但刻在神殿上,具有明显的挑战性质。
它至少表明,已经有人对神消时是不信任。
该信任谁呢?照过去的惯例,换一个神。
但这次要换的,居然是人。
也不是神化的人,而是人自身。
那么,这句铭言就成了一个路标,指点着通向雅典的另一种文明。
原先以为这样的路标早已成为世间通用路标,但经过多年观察才发现,很多文明并没有从它们的&ldo;德尔斐&rdo;走出,找到自己的&ldo;雅典&rdo;。
一九九九年十月三日,希腊德尔斐,夜宿稚典royaloly西c旅馆
畏怯巴特农
奥林匹亚和德尔斐都被列为希腊最重要的圣地,我猜想一切略知希腊的人都会提出质疑:&ldo;那么,巴特农神殿呢?&ot;
是啊,一个国家历史太悠久,排列各个遗址的座次就成了一个大难题,这在我们中国也经常遇到。
巴特农神殿的重要性在于:全世界介绍希腊的图片,如果只有一幅,那一定是它;如果有一本,那封面也必然是它。
至少在形态上,它是希腊文明的第一象征。
这些天来,我们不管是早上出发还是晚上回来,都能看到它,屹立在市中心的阿克洛波里斯(肠pol司山丘上,被旭日托着,被夕阳染着,被月亮星星伴着,但我们总不敢上去,想把它留后,这里存在着一种审美上的畏怯。
审美畏怯是一种奇特的心绪,大多产生于将见未见那些从小知名的物象之时。
年轻时会欢天喜地地直奔而去,年长后便懂得人世间这种物象并不很多,看掉一个就少一个,因此愈加珍惜起来。
不怕没看到,只怕看到时没有足够的思想准备,把一种隆重的机遇浪费了。
一个国家首都的市中心居然有一个陡峭的山丘,山丘顶部是一个宽大的神殿,除了山丘下面有一些绿树,整个山丘与神殿全部都是象牙色,此外再也没有一丝杂色;神殿只以粗壮挺拔的石柱环绕成长方形,人们抬头仰望,只见一柱柱直入苍弯,苍弯间,白云雪亮;石柱残迹斑驳,还断了一些,但骨架未散,有形有款地把神殿支撑了两千五百多年,到今天竟然没有一丝衰态。
巴特农神殿的魅力,在于神话,在于历史,还是在于建筑技术?我认为,一切审美对象给人的第一震撼必然是外显形态,因此巴特农的力量,也首先在于无与伦比的造型美。
单色何以变成了华丽?方正何以变成了丰腆?断残何以变成了整伤?正是这些问号,组成了一个传世经典。
从神殿正面的悬崖口我弯腰俯视,不禁大吃一惊,原来下面正是狄奥尼索斯剧场(theat?dionysu)的废墟,我一眼就能认出来是它。
二十年前研究和讲授世界戏剧史,总是从它开始,曾反复地看过它的照片,又无数次地想象过它。
这个剧场建于公元前六世纪,开始上演的是祭神歌舞,到公元前五世纪初,埃斯库罗斯(ai,ch刃)动用了&ldo;第二个演员&rdo;,使舞台上有了对峥性的情节,又让合唱队退到台外,戏剧真正产生。
后来又出现了更杰出的悲剧作家索福克勒斯(s叩ho。
]e。
),与埃斯库罗斯一起在这里接受雅典市民的评选。
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