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第2章（第1页）

一提到作家二人协力创作‐‐只要是推理迷，应该都听过如下几个组合：美国的艾勒里&iddot;昆恩（elleryeen）、法国的波瓦罗&iddot;纳尔瑟加克（boileaunarcejac），抑或是瑞典的麦&iddot;荷瓦儿（ajsjowall）与派&iddot;法勒（perwahloo）。

或许&ldo;冈嶋二人&rdo;这个二人组难以和上述三者的文学地位相比，但就&ldo;从无到有的努力&rdo;这一点，却是这三者无法成就的。

看出来了吗?冈嶋二人并不像美国的表兄弟与瑞典的夫妇那样，有着难以切断的亲情羁绊，也不像法国那一对在合作前早已是得奖作家。

冈嶋二人的友情、写作经验（甚至对推理小说的认知），都是在他们相遇后随着岁月的累积，一点一滴建立起来的，开始合作的三年多前，他们不过是陌生人。

从这点来说，冈嶋二人与一些演艺界的双人团体有着惊人的相似之处：两人在出道前并不相识（当然也有例外），合作几年便解散各自单飞，以及最重要的一点‐‐两人往往会给人&ldo;互补&rdo;的印象。

演艺团体中的成员如果形象太过雷同，通常就不会红，因此&ldo;互补&rdo;的印象往往是经纪公司包装下的结果，然而&ldo;冈嶋二人&rdo;在这点上却显得浑然天成。

前文提到过，在两人相遇前井上完全不懂推理，相关知识都是经由德山启蒙的。

相较于热衷锻炼身体，对赛马、拳击、棒球等职业运动有高度兴趣的德山，井上完全不热爱运动，他的兴趣是电影和音乐，而且自接触电脑等高科技后，井上的休闲便是窝在家里看电影、弹吉他与打电动。

对小说的构思也是如此，德山经常从单一的空间场景下手，思考具体的诡计点子，井上则从整体的时间顺序下笔，构思故事欲呈现的主体。

井上泉在回忆录中提到：&ldo;我和德山之间的诸多差异，形成&lso;冈嶋二人&rso;的最强武器。

&rdo;互相截长补短，持续着两人三脚式的前进，才是支持他们创作生涯的力量。

也难怪当时许多人称他们为&ldo;最佳拍档&rdo;。

另外，凡提到创作二人组，最常见的疑问是：&ldo;他们如何合作写小说?&rdo;

这基本上是秘密，不过有时会得到&ldo;一人构思，另一人执笔&rdo;的答案‐‐在冈嶋二人身上，这只能说&ldo;还算对&rdo;，却不够精确。

冈嶋二人的创作方式是由某人抛出一个点子开始，另一人接收后加以改良修饰，对方收到改良后的点子再使其更精进‐‐如此像是玩传、接球的交谈方式，将灵感滚雪球般愈滚愈大。

德山将数个&ldo;大雪球&rdo;搭配伏笔、收线的布局方式串连起来，决定所有人物的对话、流动后，再交由井上表列大纲、执笔撰写小说。

然而在冈嶋二人后期，经常发生井上也参与剧情布局的状况，相反地，德山几乎从未协助井上执笔。

两人的工作量逐渐形成明显的不对称（这或许是两人拆伙的远因），最后一作《克莱茵瓶》可说完全出自井上之手。

▼多元的故事背景与创作领域

日本推理的大前辈岛田庄司，一九八一年发表处女作《占星术杀人魔法》，与一九八二年出道的冈嶋二人仅相差一年，这两位（正确来说是三位）几乎同时踏入文坛的作家经常被放在一起比较，其中最有名的是这句话：

&ldo;分尸的岛田，绑架的冈嶋。

&rdo;

相对于喜爱在作品中切割尸体的岛田，冈嶋二人在&ldo;绑架&rdo;方面的议题给予读者强烈的印象。

这倒不是说冈嶋的绑架长篇很多（只有五部）而是那些作品都能表现出一种独特的&ldo;存在感&rdo;。

据井上所言，&ldo;绑架&rdo;是他和德山诸多相异点中唯一共同喜爱的题材。

如此一来，他们自然不会满足于创作&ldo;普通的绑架小说&rdo;，事实上，在这五部长篇里，两人都灌注了各自绞尽脑汁想出的趣味性：《让明天好天气》将绑架与赛马界紧密结合（&ldo;人质&rdo;是一匹马），《冠军战》结合绑架与拳击（赎回人质的条件不是金钱，而是在场上将对手ko），《藏得再完美也……》结合广告业界，《七日赎金》则是披&ldo;绑架&rdo;外壳的密室推理，最后《99的绑架》则以父子间的羁绊为主轴，强调犯人与警方的直接对决，并结合高科技的绑架手法，是冈嶋二人评价最高的作品，两人也以此作获得第十届吉川英治文学新人奖。

同样的主题藉由结合不同的背景舞台无形中增进新颖性，只要该舞台具有足够的特殊性（意即&ldo;主题材料&rdo;是其他舞台无法提供的），便能创造出具有新意的作品。

因此，纵使同样走的是写实本格或悬疑、冒险路线，冈嶋二人就是能写出赛马场特有的诡计，拳击场独特的紧张气氛，或是利用电脑遂行高科技犯罪等如此创新（至少在当代是）的格局。

对照八〇年代经常出现&ldo;公式化、样板化&rdo;的创作风气，冈嶋选择非畅销作家求新、求变的路线，也是读者之福。

的确，若视冈嶋二人为单一作家，会发现他笔下的舞台竟如此多元：赛马、拳击、棒球、保龄球、校园推理（第三十九届日本推理作家协会奖《巧克力游戏》）、广告与电视业、征信业、电脑与高科技（包括虚拟实境的开创作《克莱茵瓶》）。

除了纯本格（《于是门被关上了》）、写实本格、b级悬疑（《血腥圣诞夜》）、心理悬疑、幽默推理、冒险等题材，冈嶋还尝试过推理谜题集，及当时正流行gabook创作《查拉图斯特拉之翼》。