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与试图影响整个行业的那种“大使命”

不同，在这个大任下，陆钧行太多时候都在被裹挟着往前走，找不到他自己的节奏。

陆钧行想，他是热爱电影的。

作为少数幸运的演员，陆钧行曾经享受过导演在让镜头开始和叫停之间，剧组里所有人拧成一股绳就为了某个漂亮的画面，仿佛整个宇宙的奇迹都在那一瞬间都集中到了他的脸上。

陆钧行希望自己能把思想印入镜头、把电影刻成历史、把今天留给未来。

就像他遇见《女人，女人》里的那个小男孩一样，当某个缺少归属的人抬头看到那块大银幕，能圣经里说，上帝为了阻止人类联合兴建能通往天堂的巴别塔，于是制造出了不同的语言分裂文明。

但陆钧行觉得，后来的人类仍然重新创造出了两种共同语言，在全世界流通。

一个是跨越地域空间的钱。

一个是跨越地域空间和时间的视听语言。

文学、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧、建筑、电影、游戏皆属于后者。

而其中，电影就像是一种制造共情的媒介。

它让人们对不同性别、不同种族、不同年龄、不同经济阶层、不同国籍、不同职业、不同志向与恐惧的人，拥有更多的了解。

而目前以江颖为首，令一些国内电影人苦恼的是——如今我们国家的电影已经失真了。

它没办法聚焦于当下社会的真实情感，课本里“群众喜闻乐见”

的精神文明建设逐渐被架空。

不过脑的爆米花电影一定有它存在的意义，可不加限制的“爽”

，在帮助观众们情感得到释放的同时，一些隐藏在背后粗制滥造的逻辑体系，也逐渐侵蚀着大家对于诸多事物的正确认知。

陆钧行也不是不待见现在影院里其余的主旋律电影。

只是它们最近几年愈发难以评价的呈现效果，总会让人下意识觉得，比起歌颂，一些倒更像是在消耗大众的民族情感来替流量演员镀金。

毕竟谁也不敢指着具有象征性的红色说不对。

影片的最后鸣谢滚动到结尾，投影灯光熄灭，陆钧行往前挪了点椅子，额头抵上前排年长者的后颈。