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第1章（第1页）

[侦探推理]《幽灵侦探》作者：[英]威廉&iddot;霍奇森【完结】

前言

《西方灵异小说丛书》第二辑与读者见面了。

同第一辑相比，第二辑在确保可读性的基础上对入选作品的题材和风格作了调整。

既有海上冒险，又有人间恐怖;既有感伤哀叹，又有幽默讽刺;既有鬼魂、人狼，又有神灵、妖魔、怪兽。

而且在形式上更强调中篇和长篇，强调某个作家的专集。

当然，两者最大的不同是在内容方面。

读者会注意到，本辑各册中的大部分小说情节是带有恐怖色彩的。

作品中往往有一个依据神话传说或民间故事杜撰的超自然臆想物：它们在本质上是邪恶的，给主人公的生命安全带来了严重威胁。

如果说，第一辑灵异小说中的鬼魂基本上是&ldo;骚扰&rdo;型的，它们的出现是为了宣泄对生前某种事物的留恋，或者为了警示某个不幸的结局，那么，第二辑灵异小说中的鬼魂则基本上是&ldo;邪恶&rdo;型的，它们的出现往往是为了在世上行凶造恶，给活人带来死亡和灾难。

事实上，这种表现主题的变换体现了不同历史时期两类超现实主义小说文体的演绎和交替，即是说，两方灵异小说已经逐步变为现代恐怖小说。

同西方任何一类超现实主义小说一样，灵异小说（ghoststory）的文学渊源可以追溯到公元1764年英国作家霍勒斯&iddot;沃波尔（hoyacewalpole，1717-1797）出版的哥特式小说《奥特兰托城堡》（thecastleofotranto，1765）。

哥特式小说的一个显着特征是含有神秘的超自然因素。

遥远的中世纪、荒僻的原野、鬼魂出没的古城堡，这一切和遭受歹徒暗算的纯洁少女的命运交织在一块，唤起了读者心中的恐怖想像。

整个18世纪末和19世纪初，西方都在流行这类小说。

它的影响已经渗透到西方文学的每一个角落，许多文学流派，许多文学大师，都曾从中汲取了丰富的养分。

1824年之后，英国的哥特式小说逐渐向两极分化。

一方面，它的一些要素被严肃小说家接受，成为严肃小说的创作手段;另一方面，该小说的精髓又被后来的通俗小说家所继承，产生了严格意义上的超自然小说‐‐灵异小说。

同古典哥特式小说相比，灵异小说的超自然因素‐‐幽灵、鬼怪‐‐不再是情节的辅助成分，而是成了描写的主要对象。

故事的场景也不再是设置在中世纪的城堡和寺院，而是与现实生活的场景密切相关。

其细节的描写讲究真实，并辅以多种事实考据，使故事内容显得十分自然、逼真。

西方最早涉足灵异小说领域的作家是英国的&ldo;历史小说之父&rdo;‐‐沃尔特&iddot;司各特（walterstt，1771-1832）。

他于1828年发表了一篇题为《豪华卧室》（thetapestried插ber）的小说。