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令人惊异的是《神女》这部中国电影史上的经典之作的导演吴永刚,却是一位初次执导影片的导演,该片是他的处女作。
1925年,18岁的吴永刚来到上海,在百合公司当了一名美工练习生。
吴永刚一面作美工,一面悉心钻研电影艺术和技术,观察导演拍片和观看外国影片,在大量的影片中扩大了视野,获得许多感性知识。
1928年,吴永刚离开&ldo;大中华百合&rdo;,进入&ldo;天一&rdo;任布景师,1931年夏,吴永刚退出&ldo;天一&rdo;,加入&ldo;联华&rdo;。
由于他与田汉等左翼文艺工作者有了较多的接触,在思想上受到很大启发,从而萌生了要自己编导一部影片的想法,《神女》的剧本就是在这样的背景下问世的。
《神女》剧本的酝酿,可以追溯到他在&ldo;天一&rdo;当布景师的时候。
&ldo;从天一公司到美术专科学校(当时他在上海美专学习绘画)有一段路程,每天都要乘坐电车往返。
在电车上,我常常看到一些孤苦无靠的妇女,在昏暗的街道上游荡。
她们在做什么呢?开始我还不太清楚,后来看到她们抹了脂粉,强打笑脸,到处拉客的情景,才恍然大悟:原来,她们是一些为了生活被迫出卖自己肉体的&lso;暗娼&rso;。
这是多么悲惨的景像啊。
每当看到这些场面,我的心都十分激愤。
我同情这些不幸的妇女,憎恨那个黑暗的社会。
我不满,我苦闷,我要呐喊!
&ldo;但是,我当时毕竟还只是个软弱的小资产阶级知识分子,缺乏起来革命的勇气和力量。
于是就想借助自己的画笔来反映一点人民的痛苦生活。
我想画一幅油画,画面都已构思好了:一盏昏暗的街灯下,站着一个抹了口红、胭脂,面带愁容的妇女……。
后来这幅画没有完成,但是,这个悲苦的妇女形象却一直深深地印刻在我的脑海中。
&rdo;
吴永刚根据自己亲眼见到的这幅&ldo;画面&rdo;,构思了《神女》的故事情节:
一个城市的普通妇女,迫于要抚养她幼小的儿子,忍辱出卖肉体。
结果一个流氓不仅占有了她,还要夺取她全部的&ldo;卖身钱&rdo;,她在忍无可忍的心情之下,将他打死,最后被法院判处12年徒刑。
吴永刚筹拍《神女》时,对于谁来演女主角,很费了一番心事。
可以说,这部影片的戏大半是女主角一人的,只要女主角演好了,戏也就成功了。
显然,由阮玲玉来演女主角是最合适的。
不过,吴永刚当时还是无名之辈,他对能否请来阮玲玉并无把握,因而顾虑重重,既怕请不动阮玲玉,也怕拍不好影响阮玲玉的声誉。
于是,他试着请黎民伟把剧本先给阮玲玉看看,事实证明顾虑是多余的。
阮玲玉看过剧本后,不仅没有拒绝邀请,反而热情地说:&ldo;没关系,让我来演好了。
&rdo;
由于有了阮玲玉的参加,增加了吴永刚拍好《神女》的信心。
因为,吴永刚作为&ldo;联华&rdo;的一位美工师,曾经无数次在摄影场上看见过阮玲玉在摄影机前的表演。
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