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1990年五月,我请下创作假,与丁喧住到兴城八一疗养院。
十天中,上午我俩踱步海边滩头,一场戏一场戏地敲。
下午及晚间,对桌而坐,我写完一节文学剧本,他改成一段导演台本。
至今,书中有的情节,仍出自丁喧之手。
剧本《狼山劫艳》(又是个劫字)辽影通过,打印,报审,拟拍。
军事片需部队配合。
辽影副厂长周军带我到军区请示首长,协助拍摄。
军区司令部及见证劫皇姑部队的首长肯定此事,热情支持。
不料,摄制组刚有眉目,因经费拮据而搁浅。
此乃一劫也。
是年,我考人北京电影学院文学系。
第二年春,对此片耿耿于怀的周军厂长,到电影学院找我,一道上八一厂,探讨合拍事宜。
八一厂一如继往,充满热心。
后在审本期间,一编审提出异义:事件史实无查,故事似有荒诞无稽之嫌,慎考证。
后无下文。
此乃二劫也。
1992年秋,我就读的学院实习基地青年电影制片厂的一位编辑,找我商谈《劫艳》。
不长时间,也因学院不宜拍&ldo;功夫片&rdo;而告吹。
此乃三劫也。
学院学业紧张,直到毕业离京前,我才有暇将剧本送到与学院一路之隔的北京电影制片厂。
1993年四月,北影来电邀进厂修改定稿。
接待我的是文学部副主任江怀延和赵海城二位。
江老先生在艺术上是个近于苛刻的行家,言简意赅地指令:剧本重新结构。
经商议按泰山反劫持、突日军防线、闯国军守城、过土匪盘山、在边区决战等几大块构思。
失落,油然而生。
多年的心血白费了!好在沾了点学院派的风光,自诩羽翼渐丰,我端坐桌前,重开炉灶。
当过影片副导演的赵海城怕我经不住打击,请我入家对酌而慰。
小我十岁的赵诲城,是我曾跟五家电影厂打交道中最为敬业和最为友善的人。
他让我先拿重场戏开刀,与我逐个情节,逐个人物,逐个细节,甚至具体的对话都一一商讨、铺陈、争执。
半个月后,剧本完成。
二位先生认可,打印,送审。
我感激赵海城,在作者名单上签了他。
赵海城提笔划掉,曰:编辑者,默默无闻于后台而心安理得矣。
离京返沈前,通知我,剧本已列入规划,版权已归属厂方,勿另谋出路,静候佳音吧!这一等,又近两年‐‐静候的滋味更不好受‐‐不知是否可称此为四劫?
常言道:十年磨一戏。
想来劫数未尽,云烟氤氲,尚待时日罢。
时年我军旅生涯近三十载,体奇瘦却也志奇坚。
想来抗战历时八年,它的故事搬上银幕当取其精髓‐‐持久战了。
但我常愤然,皇姑劫题材一百个导演肯定有九十个感兴趣:主旋律,商业片,悬念片,动作片,改来改去几乎占全了。
至今仍&ldo;静候佳音&rdo;,中国的电影真不可思议了?!
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