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却不如来一场大灾乱更痛快,更彻底。
所谓地老天荒,太遥远,所谓天久天长,太漫长,只有天毁人亡,拼个你死我活,一了百了,彻底做个了断。
柳原看着她道:&ldo;这堵墙,不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。
有一天,我们的文明整个的毁掉了,什么都完了‐‐烧完了,炸完了,坍完了,也许还剩下这堵墙。
流苏,如果我那时候再在这墙根底下遇见了。
流苏,也许我会对你有一点真心。
&rdo;
爱到深处竟是绝境。
只希望将这个世界统统毁掉。
那些牵扯不清的人,那些挥抹不掉的事,都消亡了。
那样就能彻底地爱你了。
但是,我们心头总是有那么多恻隐。
歌的结尾还在悠悠地唱:&ldo;阳台搭着紫藤花架,半壁斜阳爬,谁又拉起胡琴咿咿呀呀,红胭脂映着白月牙,岁月起风沙,油纸伞外雨还在下……&rdo;
一个城市的陷落,才成就了一段倾城之恋,人生原可华丽颓唐至此。
而我们的倾城之恋又有谁来成全呢?也许……也许,只要能像白流苏一样舍得等待,像爱铃一样坚强。
爱情还有希望罢!
君不见油纸伞外雨还在下,岁月仍起风沙么?
去国 明日隔山岳世事双茫茫
海上花落
爱玲的发现,除了夏志清《中国文学史》洋洋洒洒的几十页纸以外,也与上海的重新发现有关。
其中贯穿着一种浓厚的情绪,但是这个上海又与安妮宝贝的上海,王安忆的上海是不同的。
上海注定是独特的,地理的独特,历史的独特,文化的独特。
它既是边缘,又是中心。
从一个小商埠到国际大都市,匆忙间有些潦糙,仿佛搬来一些旧砖瓦,杂乱堆积在那里。
那些砖瓦形状颜色各异,无法弥合,于是便滋生出一种落寞无根的空洞来。
这就是爱玲的&ldo;底子&rdo;,她的基本色调。
红的,黄的,黑的,新旧杂陈,调出来不是彩虹,却是灰色的,冷冷的灰色。
这样的灰色是历史的暗和现实的明调出来的。
也只是在这样的半明半暗,才能发生《小艾》、《金锁记》那样的故事来。
如同《红楼梦》的场景只能在远离北京的旧都南京一样,距离常常能让一些事情顺理成章地发生。
它是如此沉重地存在着,像一个巨大的影子。
一百年来,上海轰轰烈烈存在着,却似乎并没有发生过惊天动地的大事。
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