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第387章 电影节之后（第2页）

就在香江各界对《冷》在戛纳获奖议论纷纷之时，许望秋正坐在戛纳的一间咖啡馆里，跟贝托鲁奇谈合作的事。

几天之前他就跟贝托鲁奇约好，找个空间时间聊合作。

只是他事情比较多，一直非常忙，直到今天才有机会跟贝托鲁奇坐下来好好聊聊。

贝托鲁奇喝了一口咖啡，慢悠悠地道：“我现在手里有两本书的版权，都是关于**的，一个是法国作家安德烈-马尔罗的小说《人的命运》，一个是庄士敦的《紫禁城的黄昏》。”

许望秋听到安德烈-马尔罗的《人的命运》不由微微一怔，这本小说以1927*魔都工人运动为题材，描述了***领导下的武装起义和***发动的412反革命**的经过。

这本小说表现了人在被异化的社会中，如何捍卫人的尊严，寻找作为人而生，作为人而死的意义和勇气。

小说1933*在法国出版后引起了轰动，随后夺得龚古尔奖。

这本书在**出版过几次，但**产生什么影响。

因为书中的主要人物都是外国人，在书中几乎只看见外国人在行动、在指挥、在决策，而**革命者被放置在无足轻重的配角地位。

**读者都知道魔都工人起义，以及后面的412反革命**是怎么回事，看《人的命运》就会觉得跟真实历史差距太大，无法认可和接受。

许望秋没想到贝托鲁奇想拍这本小说：“你怎么会想拍这本小说呢？”

贝托鲁奇诧异地道：“这很奇怪吗？我是***员啊，对**的革命很感兴趣。

这书是西方世界第一部以**新民主主义革命事业为主题的文学作品，非常很有名，据我所知前前后后有过至少十组人马，考虑过要将它拍成电影，但由于种种原因都夭折了。”

“竟然有这么多人想把这本书搬上银幕？”

“是的。

美国导演弗雷德-金尼曼就曾对这本书很感兴趣，他本来已经说服米高梅投资，并请到韩素音改编剧本，男女主角分别是大卫-尼文、丽芙-乌曼。

他们已经在伦敦摄影棚内搭建了魔都味道的布景，但开拍前一周，米高梅新任总裁以该片300*美元预算过高为由，宣布放弃该项目。”

“米高梅为什么放弃，是因为政治上的压力吗？”

“这个我就不清楚了，应该是有这个可能。”

“那《人的命运》和《紫禁城的黄昏》，你更倾向于哪个呢？”

“我更倾向于《人的命运》，这本书在西方的影响更大。”

许望秋觉得如果贝托鲁奇自己拍《人的命运》，等电影拍出来了，那他肯定鼓掌叫好，毕竟一个外国导演能拍这样的题材是很不容易的，但跟出口公司合作拍摄，肯定不行。

要是出口公司参与了，电影中领导**革命都的变成了外国人，**革命者全在打酱油，那**观众肯定无法接受，肯定会把许望秋和出口公司喷得生活不能自理。

这跟张一谋的《长城》类似，如果《长城》是老外拍的，**观众不会觉得有什么。

大家会觉得老外对**不了解，拍成这个样子是可以理解的。

但电影是张一谋拍的，那**观众就无法接受了。

明明是**故事，电影还叫《长城》，为什么要让老外当主角？**古代哪有这也的盔甲，简直是瞎搞！

还有就是，魔都工人起义是我党领导的武装斗争，在我党历史上有重要意义，你拍成外国人领导的，那国家也不可能接受的。

许望秋直接道：“我还是建议你拍《紫禁城的黄昏》。”

贝托鲁奇十分诧异，觉得许望秋作为党员，应该支持倾向于《人的命运》才是，毕竟这是反应**新民主主义革命的电影：“为什么？”

许望秋解释道：“因为这个故事是以西方人的视角讲述的，跟真实的历史差距特别大。

在这本书中，领导和推动革命的都是外国人，这是违反历史真实的，**观众无法接受，会觉得被冒犯了。”

贝托鲁奇还是无法理解：“这是艺术创作，不需要和真实历史一样吧？”

许望秋想了想，道：“我知道，我能理解马尔罗为什么要这么写，但理解不代表认同。

我举个例子，你拍法国大革命，要是完全以意大利人的视角拍，说是意大利人领导的，你觉得法国观众能接受吗？再比如，你拍美国独立战争，主角全部是法国人，整个战争是法国人领导的，基本上没美国人什么事，你觉得美国观众能接受吗，会不会感觉被冒犯？”

贝托鲁奇想了想，觉得法国人和美国人恐怕很难接受，颇为遗憾地道：“我本来想拍一部关于**革命的电影，现在看来是不行了。

那我只能放弃《人的命运》，选择《紫禁城的黄昏》了。”

许望秋笑着安慰道：“你知道当初苏联是怎么支持邦达尔丘克拍《战争与和平》的吗？我们可以提供类似的帮助，如果你需要几*群众演员，那我们就找几*，甚至可以让你进入故宫，就是当初溥仪住的宫殿，进行实景拍摄。”

贝托鲁奇眼前一亮，兴奋地道：“太好了，那我就拍《紫禁城的黄昏》！”