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第30章（第2页）

一舞蹈的要素看到了音乐上这两个音乐的要素，又详知了音乐行于事实上的情形，以及音乐与使我们感到的感情之间的关系如何密接，我们就不得不惊叹了。

例如极迅速的运动必使我们的心情昂奋。

因为极迅速的运动是非常的，故往往有听了突进似的allegrovivace（活泼的快板）之后，虽立刻保持平静的态度端坐在座上，而仍抱着气息郁结似的感情的。

缓和，平等，堂堂的进行（拍子）给人以悠扬与沉着的感情，或充塞我们的心胸以壮大的感情。

规则整齐的运动，即一切音长短相同，无论何物都不能抵抗似的步伐堂堂的进行，例如柴科夫斯基（ts插ikowsky，俄罗斯现代乐派大家）的《悲怆交响曲》（patheticsyphony）的雄壮伟大达于极点处，给我们以一种压倒的势力的印象。

徐徐地增加速度的所谓ac-cellerando（渐快），必是刺激的，激励的;ritardando（渐慢）通例多镇静的，安息的。

但须注意，有时运动的徐缓化是镇静的正反对的，颇有兴味。

例如到了长的顶点的终了速度忽然悠扬，变成堂堂的态度。

何以有这样的感觉?因为这样的悠扬不迫的态度，在极真挚的时候我们用了沉着和从容而临事，这悠扬的态度便是暗示平静与沉着的。

二歌谣的要素再考察表现的歌谣的要素时，先要晓得下面所述的一般的规则的事实：即我们用自己的声来发音时的必要的努力愈大，无论其音怎样发出，在我们的感情上就愈加昂奋而激励。

所以强的音比弱的音愈加激励的，高的音比低的音愈加鼓舞的，何以故?因为大且强地歌唱，比微弱地歌唱需用更多的气息，故胸廓筋肉的活动的要求更多;又高歌时声带的紧缩必比低歌多，故牵动声带的筋肉的活动的要求也更多。

弱声渐渐地加音量而使之强大起来的crescendo（渐强唱或渐强奏），必泼辣而有鼓舞听者的精神的力;反之，力渐渐减小起来的diuendo（渐弱唱或渐弱奏），必有镇静人心的作用。

通例顶点（cliax）半用渐强唱（渐强奏），半用愈升腾愈高的旋律作成;反之，&ldo;沉下&rdo;半用渐弱唱（渐弱奏），半用渐次降低的旋律作成。

更进一步，旋律突然升腾或下沉，即飞跃，有比一度一度地徐徐上行或下行更强的表现力。

所以循音阶而升降的旋律，没有像大步跳跃的进行那样的显著的表现力，而在我们心中唤起比后者更为静稳适度的感情。

dixie（《迪克西》）比yankeedoodle（《扬基歌》）（二者都是美国民歌并载在一般唱歌所通用的101bestngs《101首最佳歌曲》中）富于元气，法兰西国歌比英国国歌多含锐气，也全是这个理由。

搜集许多性情各异的作家的旋律，来检验活泼的活动的气质的人到底是否比冥想的柔和的作曲家多用跳跃的旋律，定是很有兴味的事。

恐怕拥着绝伦的气力与精力的贝多芬（beethoven）必是多作大胆的轮廓的旋律的。

在现代，据说施特劳斯（ri插rdstras，1864-1949，德国现代民族歌剧家）的旋律中飞跃之多，恰好比蚤虱。

三表现方法的协和音与不协和音二个或二个以上的音同时鸣出而能融合，听起来觉得滑润的，为&ldo;协和&rdo;（nnant）;反之，各音不能互相混和，粗硬，锐利，溷浊地响出的，为&ldo;不协和&rdo;（disnant），do与i是协和的，do与re是不协和的。

普通音乐上常避去不协和音，但近代音乐上却很多地使用了。

何以近代音乐多用不协和音?有种种的理由。

其中一个理由就是为了要使表现力强大。

不协和音在哪一方面是表现的呢?大约可举下列的全然不同的二方面。

第一，强的不协和音实际上都是刺痛我们的耳的，我们立刻在心中把它与苦痛的感情及思想连结，所以用不协和音，可使悲哀的音乐或悲剧的音乐非常雄辩起来，感动力强起来;在某种情调的时候，我们的耳不喜听协和音而反喜听不协和音，恰好与我们的心欢喜悲哀同样。

因了这样的理由，所以贝多芬的《英雄交响曲》（syphonyeroica）中最伟大的一处顶点用像下图所示的粗暴触耳的和弦来结束。