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第324章(第2页)

当然,他的作品中,传奇性的爱情故事是占有一定的比重;同时,也应指出,他写这些故事,都有特定的时代背景,揭露和批判封建、半封建的罪恶。

我们决不能说,凡是写爱情的小说都是鸳鸯蝴蝶派。

那样,就会在文学批评史上造成一片混乱了。

他生前不服这样的&ldo;裁决&rdo;,曾经提出抗议:&ldo;&lso;五四&rso;运动之后,本来对于一切非新文艺形式的文字,完全予以否定了的。

而章回小说,不论它的前因后果,以及它的内容如何,当时都是指为鸳鸯蝴蝶派。

有些朋友很奇怪,我的思想也并不太腐化,为什么甘心作鸳鸯蝴蝶派?而我对于这个,也没有加以回答。

我想,事实最为雄辩,让事实来答复这些吧!

&rdo;是的,作品具在,不难覆案。

把这顶帽子强加于张恨水,不足贬低张恨水,倒是抬高了鸳鸯蝴蝶派了。

第三是说,张恨水是礼拜六派。

《礼拜六》是在上海发行的一种文艺周刊,泛滥于二十年代。

这个刊物所刊登的作品,以小说为主,间杂一些毫无意义的所谓&ldo;游戏文章&rdo;,趣味低级。

文字规格,是旧体裁、旧形式。

它的作者主要在江浙一带,成为一个无形的集团,当时视为&ldo;海派&rdo;。

那时正当新文艺萌芽时期,它是鸳鸯蝴蝶派之后另一股逆流,阻碍着新生事物的成长。

后来人们便把那一流派的作家及其作品,称之为&ldo;礼拜六派&rdo;。

有些人认为,张恨水也就是礼拜六派。

我们知道:他人在北京,写小说是&ldo;单干户&rdo;,不是靠别人吹捧成名的;他从来没有写像《礼拜六》上刊登的那些无聊作品;他大量发表作品,是在礼拜六派已经衰歇之后。

用这些来说明他不是礼拜六派,自然是不够的,辨认一位作家属于哪个流派,还得看他的作品形式和思想内容,主要并不在这些人事关系上。

古之人,论流派不是往往把一些作家论定属于前几世纪的某一流派吗?那么,我们检查一下张恨水的作品。

张恨水是章回小说作家。

作为通俗文艺,必然采用习惯的大众口语,组织结构,一切服从于传统的旧体裁、旧形式。

在这方面,他和礼拜六派的作品、包括那些小说在内,是近似的,或者说简直相同。

不同之处,仅仅是艺术技巧,有高低之别罢了。

只根据这一点,辨认他是不是礼拜六派,容易模糊了眼睛,陷入了形式主义。

我们应该说,礼拜六派利用了旧体裁、旧形式;却不应该说,利用旧体裁、旧形式的都是礼拜六派。

有人也许会问:从新文艺萌芽直到成熟、壮大,为什么张恨水不用新体裁、新形式写作,却偏要和礼拜六派走同一的旧道路呢?关于这个问题,他有个明确答复。

1944年,他五十岁生日,在重庆,许多朋友祝贺他创作生活三十年。

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