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节奏与旋律,自不必说;音阶的旋法等上所现出的民族性或地方性,与作家的个性同样地在其音乐上蒙着色彩,而宿着一种不可移易的风韵情趣。
这好比民族的服装,居住,习惯等事与国语同样地在其国民生活上给予一种特独的审美的价值。
长袍大袖,是东方人服装所特有的美的表现。
楼阁玲珑的东方建筑,在实用上,耐火的点上也许较洋房稍劣,但其审美的价值,是足以夸耀世界的。
在规模雄大的点上,东方的丝竹不及洋乐,但旋律美的绝妙(中国音乐,日本音乐都是重旋律的),是西洋音乐所没有的。
民谣的旋律,民俗的舞蹈的节奏,及国民的乐器,或暗示特种的国土或地方的地理的表现力,其明了正确不劣于绘画上的服装,家屋,或动植物的地理的表现力。
所以这方法成为古来许多作家所用的常套的手段。
德彪西(debsy)的管弦乐《西班牙》组曲(iberia),是用此方法描西班牙风景的。
自来法国的作家,对于西班牙的风物感到异国的兴味而常常用以作曲。
举最著的二三例,如比才(bizet),夏布里埃(插brier),拉威尔(ravel)便是。
比才的名高的歌剧《卡门》(carn)中,卡门所歌唱的有名的《阿巴奈拉》(habanera),是从西班牙的同名的舞曲取来的。
夏布里埃有《狂想曲》(rhapdy)《西班牙》(espana)等作。
拉威尔有喜剧音乐《西班牙的时间》(l≈apo射ureespagnole),又俄国柴科夫斯基在前述的《一八一二年序曲》中,用法国国歌表现法国军队,用俄罗斯国歌代表俄军。
起初法国国歌强而响,表示法军优胜;渐次弱起来,表示其退败。
反之,俄国国歌渐次现出来,刻刻地高起来,终于压倒《马赛曲》(laarseilse,法国国歌),以表示法军败北,俄军大捷。
这是用国歌表示国家的。
意大利歌剧作家普契尼(pui)作歌剧《蝴蝶夫人》(adabutterfly)时,听说曾研究日本音乐,以描出东洋风的感情。
用音乐暗示以上列述的外界事件的诸方法‐‐尤其是其中有几种,在现代的作家及&ldo;写实派&rdo;的作家们,比起初用这等方法的时候来更进于极端的了。
其最大作的出现,是在十九世纪初叶。
贝多芬筑&ldo;浪漫派&rdo;的基础,而为从古典音乐推移至近代音乐的桥梁。
他的序曲《科利奥兰》(见前),《爱格蒙特》(egont)及其他的作品,其实也不妨当作像他以前所作的纯音乐而听,即当作音乐而听音乐,不必指定其为描写某物的。
但因为其附有标题《科利奥兰》,《爱格蒙特》的原故,给了听者一个解释的键,较有确定的事物暗示。
但事物止于暗示,出于暗示以上,在音乐是本质上决不可能的。
只是使暗示所唤起的主要的诸种感情反映于音乐中,决不详细说明叙述事物的细部。
音乐家与小说家同样,不从事物的发端说起,只说出主人公与女主人公怎样初见,二人的恋怎样遭遇障碍,怎样终于结婚而度幸福的生活。
又不一一说出其事故,但表出这等事故所诱起的感情。
换言之,作曲家不是讲师或说书的人,而是诗人。
不是小说家而是歌人。
这等音乐,可称为&ldo;诗的&rdo;音乐,或&ldo;浪漫的&rdo;音乐,又可称为&ldo;叙述的音乐&rdo;,在贝多芬以后的诸作家的作品中非常的多。
例如舒伯特(schubert,歌曲之王)的歌曲(lied),舒曼(schuann,德)的《曼弗雷德》(anfred)与《格诺费娃》(noveva)两序曲,及其《春》交响曲(sprgsyphony),门德尔松的《仲夏夜之梦》,《赫布里底群岛》(即《芬格尔山洞》,diefgalshhle),《罗伊?勃拉斯》(ruybias)等序曲,以及《苏格兰交响曲》,《意大利交响曲》,均是这一类的浪漫音乐。
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