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第25章（第2页）

油画的长处如何?约言之有三：（1）油画的材料与技法均最进步，故不拘画面大小，均宜用之。

小至数寸的小品，例如iature（袖珍画），大至寺院宫殿的壁画，油画均能适用。

别的彩画就不然，水彩画虽有轻妙淡雅之长，然其性质不宜于作大画，只供小品之用。

画报纸大小的水彩画已是最大的画面了。

色粉笔画虽有柔和鲜丽的特色，然更不宜于大画面，只能够作精致的小品。

又如古代壁画所用的壁画法（fres）固专长于作大画，但因其颜料的性质的关系，只宜于大画而不适于小画。

且作大画时也不及油画的便于使用，故一切彩画之中，惟油画宜大宜小，最为便利。

（2）油画的颜料大都是不透明的，黑的地子上可以用白的油画颜料来掩覆，故作油画时有改窜自由的便利，为其他一切彩画所不及。

作画是表现自心所感激的自然景象，故画具宜力求便于使用，可以挥毫自由而无顾虑之烦。

关于画具的操心愈少，则画者愈得专心于观察、想象、表现的功夫上，而制作的成绩更加良好。

油画的颜料均有掩覆性，不但调子色彩的明暗可以任意修改，即已画成山，亦不难改描为天空。

回顾别的彩画，水彩画非把明的部分留出白的地纸不可，且色彩一经涂上，不易洗去，洗过就留下不自然的痕迹。

色粉笔画虽然亦稍有掩覆性，但使用及改窜远不及油画的自由。

（3）油画以帆布为地子，以漆类的胶质为颜料，故质地坚牢，永不退色，可以永久保存。

文艺复兴时代的大作油画，历三四百年之久，至今色泽依然如故地保存在各国的美术馆里。

壁画虽也有古代的遗留品，但色泽均逊，不复保留当时的真面目，殆已成为古董了。

水彩画易因风吹日曝而退色，且其地子为纸，根本难于久存。

至于色粉笔画，则粉末最易脱落，在彩画中要算最难保存的了。

‐‐油画兼有上述的三种长处，故在一切画具中占有最完全最正大的地位。

自来的画家，除了极少数的特殊爱好者以外，几乎无人不研究油画。

水彩画及色粉笔画仅偶用之以作画稿或sketch（速写）而已。

故学画的正途，是以木炭画为预习的阶段而以油画为目的地。

第26章为中学生谈艺术科学习法（3）

第三：既已说明了画具的所以选定木炭与油画的理由，次述题材的所以选定人体的原因。

学画的正当的门径，是最初用木炭描石膏模型，其次易石膏模型为真的裸体人，最后易木炭为油画。

石膏模型者，就是雕塑家依照人体而作的雕刻品，有头像，胸像，半身像，全身像，及手足等的模型。

因为真的活人姿态易变，且色彩复杂，不便供初学者练习观察而作素描，故先用人的石膏模型。

取其静止不动，可供初学者仔细眺望而从容描写;又取其色纯白，可使初学者容易辨别其明暗的调子。

这是专为初学练习的方便而设的。

实则学画所选定的题材始终是&ldo;人体&rdo;。

这恐怕是一般人所认为最难理解的绘画上的奇特的现象。

我们乡下人的俗语，称描画为&ldo;画花&rdo;。

恐怕这不限于我们乡下如此，这话并非无因，中国画的题材的多取自然界的花卉，或有以养成这习惯。

现在学校里的图画科是取用西洋画的方法的。

我们鉴赏到西洋的绘画作品时所最感奇特的，是画的题材的多取人物，尤多取裸体的人。

名家的作品集中几乎没有一册不载裸体画，展览会场中触目是裸体的人。