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第十九章 制造对比（第2页）

比如写武侠的话，也可以设计这么一个故事，一个昔日的天下第一，死后灵魂不灭，最后附体在一个去某门派拜师求艺的少年身上。

这少年本身半点武功基础都没有，但附在他身上的灵魂却是个武学宗师，这样，强烈的对比就行成了，之后的故事，也很容易发展出来了。

比如少年武功的快速进步、偶尔显露的武学天才、一招半式的发威、旁人对少年武功高低的迷惑……这些，都可以成为很强的卖点。

当然，在写作中，造成对比的方式千千万万，不限于这么一种。

相比之下，近年兴起的转世重生、灵魂附体一类题材，更容易体现出对比来，尤其是关于主角自身的对比。

这类作品，主角要么是灵魂换到了别人身上，要么是换到了多年前的自己身上，但不管怎么样，主角拥有的这个身体，身体中存在的思想、知识、技能等等，会有非常明显的改变，重生前后，形成强烈的对比。

比如最近上架的一本新作，写的是一个年高德邵的少林方丈，重生到异世界，成了一个臭名昭著的花花公子，这样，除了传统的武力对比，也就是少林方丈武学功底的深厚与花花公子的不学无术的对比之外，还体现了道德观念上的对比，少林方丈严守清规戒律，人品端方，而花花公子却作恶多端，人品低劣，两方面一对比，戏剧性自然而然就出来了。

如果把这个题材反过来，让一个花花公子重生到一个德行兼备的老和尚身上，这样，对比依然存在，戏剧性也依然存在。

当然，这么一改的话，因为主角性格等设定的不同，故事可能的发展方向就完全变了，小说的写法也必须跟着进行改变。

要让主角自身形成对比，也不一定要用到转世重生。

其实，许多传统的模式，都是体现了主角自身的变化。

比如众多的传统武侠作品，主角都是吞食某种奇珍异果，或是得到某本绝世秘笈，这么一来，主角当前的弱，和他之后可能的强，也形成了对比，读者的胃口也就被吊起来了。

而另一种更常用的商业化写作手段——扮猪吃老虎，其实这也是一种主角自身的对比。

确切来说，是主角真实的内在的强，与他虚假的外露的弱，形成了强烈的对比，这种手法虽然老套无比，却是屡试不爽的吸引读者良方。

主角自身的对比之外，自然就是主角与其他人的对比。

这种类型，在架空历史类作品中体现得尤为突出。

因为主角去了古代，他的知识体系和思想观念就与当时的世人形成了强烈的对比，如上文所述，只要对比一出现，故事自然就能展开，而吸引力也就出来了。

其实，只要仔细找找，就会发现，几乎所有传统的商业桥段，都体现着形式各异的对比。

如果缺少了对比，故事的吸引力将会非常有限，除非作者文字功力特别深厚，否则，几乎都是平淡无味的。

比如前文提到的描写武林高手，如果只是空泛地去写他如何如何强，只是用上一串形容词，那么就无趣得很，而若是先有个对比的对象，然后说主角比他更强，那就很实际很生动了，而且想要让他强到什么地步，作者可以很容易地表达出来，因为可以与那参照高手激战三天三夜，也可以一口气把他吹飞，只要有了参照，一切就变得容易了。

类似的，如果光是写主角打败某个敌人，读者并不会感到太兴奋，但如果打之前就刻画出对手的强大与可恶，写出打架前对手的轻蔑和旁观者的不看好、朋友的担忧，或是此战的重要性，然后，再和打赢后对手的震惊和不敢相信，旁观者的崇拜，朋友的欢呼……这样一对比，读者的兴奋度立刻就上来了。

总之，对比是商业化写作必不可少的一个要素。

武功天下第一，是比出来的；作品的超高人气，也是一系列的对比吸引来的。

想办法创造对比，扩大反差，是一个商业作者必须要考虑的。

作者有话说

想要制造对比，作者首先要清晰的知道差异。

比方穿越到古代的桥段，如果只是带知识过去做金手指，那么作者至少要知道有那些知识点是可以在古代应用，必须了解古代的知识结构和认知及现代知识结构的不同，否则写起来很可能变成虚无缥缈，读者很难感到满足。

至于冲突，则是另外一个概念，指的是不可调和的对立，这个对立往往产生在人与人之间，简单的说就是对稀缺资源的所有权确认。

这个稀缺资源包括实体的如财货、女人，也包括非实体的尊严、爱情等。

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