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第7章（第1页）

网友：在你的自序里我发现这段话，你觉得真正的傻瓜不是狂热的追求者，也不是严肃呆板的老帮子，真正学会配合和妥协也不丢人。

真正丢人的是走极端。

其实我看你写的小说已经够极端的了，怎么会作出这个评价的？

肖睿：我觉得对于普通的人，每天上班、吃饭、睡觉，大家都认为特别极端。

真有过这种经历的，我相信不是多么可怕的事情。

我说过我现在是正在和生活和解的状态，不想再走极端了，我希望青春期赶快过去。

网友：不知道汪老师是如何选拔少年人才的？很多人的作品很难被发掘，您是怎么看的？

汪兆骞：第一问题，肖睿的《一路嚎叫》不是我发掘的，我是一辈子编成人的书，很少阅读和编辑少年的书，也曾编辑过，但很少。

少年作家选拔途径是全方位的，有的是通过作文比赛，比如韩寒；有的人是新闻炒作的，比如说哈佛女孩；有的是在父母的精心的栽培下，比如说蒋方舟，她母亲让她每天写500字，然后让她修改。

再有是商品社会，当文坛处于相对沉默，正象有些评论家说的，这是一个没有大师和没有经典的文学时代，在这样沉默的时代，人们的阅读很可能从对成年作家的阅读转向更新鲜的阅读，比如说少年的阅读。

我也喜欢读少年的东西，因为在我面前展开了非常陌生的世界，这个世界对我这样60岁以上的年龄的人，确实未曾见闻过，我觉得他们给我一个新鲜的领域，这个领域真实不真实我无法判断，我毕竟通过他们的写作，比如肖睿的写作，我看到所谓巨大的能量仓库。

我想他们的身体可能趋于成熟，但是他们的思想、他们的灵魂到处流浪，到处寻觅。

有人说肖睿这个小说是一种流浪，我觉得不是，是一种精神寻觅，他也要寻找自己的理想乐园，尽管马克思讲过&ldo;快乐的家园是失去的家园，幸福的时光是失去的时光&rdo;。

但是他们毕竟在寻觅，寻觅现实中没有的，这就是我们经常说的&ldo;写作归根到底就是对现实的补偿&rdo;。

生活中没有的，他通过写作来追求自己的梦想。

所以这种情况下，他们写出来的东西，往往是带有一定生活多重元素，非常新鲜，比一般成年人的作家，老气横秋的没有新鲜感的东西，我觉得倒让人更爱阅读。

网友：您是如何发掘新人的？你在《当代》工作很久，《当代》也有这个责任吗？

汪兆骞：我们办刊宗旨其中一条就是发现和扶植文学新人，发现实际上所做的是非常有限度的，有些年轻的作家，写给你作品，你发现了，觉得这个作品不错，经过你推了几篇文章以后，出现一个作家。

比如说王朔，他的第一部作品就是在《当代》发表的。

他初涉文坛，对自己不像现在这样自信。

前不久我看他自己写的书说，他就是看《当代》喜欢什么，为了迎合它，所以给了它《空中小姐》。

但当时他对文坛不熟悉，稿子拿出去是惴惴不安的，确实需要一个编辑的眼光。

我们有一个老编辑，是一个很老资格的编辑，发现他的作品以后，就觉得这个孩子还是很有潜质的。