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第1章（第2页）

是的，我心里有个狄仁杰的形象，尽管我对那个七世纪的真实的人物一无所知。

我想象他是个时髦的老古板，时髦因为他幽默、机灵，因为他能飞能打；古板因为他严格坚守专业侦探精神，威武不能屈，富贵不能淫。

我希望看到这样一个中国神探，我相信中国人愿意有这么一个神探。

就怀着这一厢情愿的想象，我试了十年，找了张家鲁写剧本，不断向他催眠，&ldo;有这么一个人，相信我&rdo;。

剧本有了，到了王中磊那儿，&ldo;没错，这人物肯定能拍十部电影&rdo;。

问徐克愿不愿意接手，终于变成&ldo;不用再怀疑了，这就是狄仁杰&rdo;。

我们都相信了，而且为了让狄仁杰重见天日，付出的比我更多。

狄仁杰有幸，一个从小官干到特大管，再从大官干回小小官‐‐期间被诬陷、刑逼、流放的中国杰出公务员，一千四百年后得以死而复生。

他振奋人心的形象终于不会遗落在晦暗的史料里，而是活跃在我们浮想联翩的小说里、银幕上。

我唯一的遗憾，就是少个&ldo;皇家首映礼&rdo;，武则天率领满朝文武，盛装走过长长的红毯，出席世界首映，映后狄仁杰很酷有很腼腆地上台，满场起立喝彩致敬&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;

《狄仁杰之通天帝国》监制《风声》导演陈国富

2010725于香港

序二电影与小说

南派三叔

在写这份序之前，对于这本小说有一个错误的判断，这种判断大体是来源于张家鲁、陈国富以及徐克老师合著的那份三稿剧本。

实话实说，在未看小说之前，我已经拜读过剧本。

那是在去香港的飞机上，本着偷师的态度，我打算再那两个小时内把剧本拆成小块让我能从中窥得一些奥秘，没有想到的是，那两个小时我没有时间注意结构，从头到尾，我甚至能感觉到里面人物的呼吸，电影尚未上映，但是我当时感觉，那一定是一本很侠很徐克的东西。

气息，整个电影带给我的应该是一份徐克独特的那种气息。

所以，我自然而然把这本小说，想成了相同的东西，来自于张家鲁和陈国富的故事原型，来自于徐克的影，你还能如何？

在原则上我是不起大的，因为，徐克的东西的气息，我相信只有通过画面才能表现，这是文字的极限所不能达到的，之所以电影艺术不同于小说艺术，或者两者很难达到相同的表现效果的原因我是很理解的。

一个由形达意，一个由意达形。

不过，拿到小说之后，我发现我错了。

这本小说完全不是我想的那样，他没有束缚在徐克那种飘逸空灵的图像化的东西里，作者用文字代替图像让故事变得更加有张力，这让我眼中一亮，因为这是正确的思路，你想在一本小说中体现电影中的痛快淋漓是不可能的，小说有小说自己的快感和乐趣。

如果我要去追求前者，那么最好的办法是去看电影，但我现在，手里捧的是一本书而不是爆米花，所以我喜欢的，更是后者。

不过，这还只是我发现的第一个想不到的地方，作者在这一步，把整个故事都扼杀在自己的笔下，然后再让他们再自己的笔下重生，让很多的人和事都无限复活和延伸起来&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;&iddot;此后，他还做出了更多让我觉得匪夷所思的事情。

比如说，这是第一本我所看到的小说的篇幅比剧本篇幅还要精短的作品，在极度精简的电影剧本之后，作者如何做到这一点，并且还能让故事不减而增的更深入和丰满，我觉得这是件非常奇迹的事情。