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第19章（第1页）

关于这部分，我加入许多意见，因此会有许多评论。

这让我觉得很讽刺，花了那么多精力不过是要强调大部分的魔术秘密有多么琐碎。

我不觉得我的秘密是件小事，不管我怎么写，其实这秘密很容易猜到，就像安吉尔对我做过的事，其他人可能也已经猜到了。

而任何人看到这段叙述，或许也能猜出来。

你们唯一猜不到的是，秘密对我的人生造成多大影响，这也是安吉尔无法破解这整个魔法的真正原因，除非我给他答案，否则他绝不会高明到可以破解我费尽一生所保守的秘密，那是最重要的。

我还是不知道这部分为谁而写，为什么我要写这些关系到&ldo;后代&rdo;的事?这份回忆录会在魔术界出版和发行吗?

如果是的话，我必须把很多私人部分的详情删掉，我有一两位同事（当然包括了大卫&iddot;德温特和奈维尔&iddot;马斯基林）过去就已出版过他们魔术技巧的解释，还有我的启蒙恩师安德森先生，定期教授一些小招数的秘密来支付账单。

这一行的惯例是，发表这类文章可以被接受，虽然我还是认为只能在安吉尔死后（真正确定他死了!）才可以发表‐‐这不是要出版给一般大众看的。

也许我可以开始叙述如何在观众面前表演魔术了。

&ldo;新瞬间转移&rdo;是历史久远、已改变许多的戏法，但它的手法基本上跟原来的大同小异。

改良版的表演会使用两个柜子或盒子，甚至两张桌子或两只板凳。

一个放在舞台下，另一个放在舞台上，放置的地点是否正确其实不很重要，依剧院舞台的尺寸与形状变化。

唯一的重点在于，两件物品要很明显地隔开，灯光要清楚照到道具，让观众从表演开始到结束都可以看清楚。

我应该先描述最古老也最简单的版本，当时这个幻象戏法就被称为&ldo;瞬间转移&rdo;。

我的演出因为这套幻象而达到最高峰，从此之后，只有一些细节改变。

现在的表演还是有早期的影子。

不是助理，就是换景的工作人员，或观众席上的志愿者会搬两个柜子到舞台上来，而且柜子里面看起来都空无一物，志愿者可以穿过柜子、打开柜门或检查锁链锁起来的后壁，还可以查看底下的轮子。

最后这些柜子被推到各自的位置上，然后关好。

表演时我会先发表一段简短幽默的前言（用我的法式口音），内容是一个人梦想同时在两地现身。

我会走向靠近自己的第一个柜子，然后打开柜门。

里面当然还是空的，我会从道具桌上拿一颗色彩鲜艳的大型弹力球，拍个一两次以证明它弹力十足，然后我便进入那第一个柜子，它的门暂时先开着。

我将球弹到第二个柜子的方向。

然后我在第一个柜子里赶紧将门用力关上。