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第61章（第2页）

尽管在技术上已经没有改进的余地，但作曲家总能谱出新的曲子，这一点怎么看都是个奇迹。

电子学发展了两千年，作曲家对人耳所能识别的一切声响都已经掌控自如，按理说，声音这种媒介应该已经穷尽了一切可能。

实际上，历史上的确有那么一个时期，新的音乐作品都充满了滴答声、叽喳声和电音打嗝声。

在这么胡闹了将近一个世纪之后，作曲家们逐渐掌握了技术赋予他们的无穷力量，他们终于再次将技术和艺术结合在了一起。

到如今，贝多芬和巴赫的境界尚无人能超越，但已经有人接近他们了。

对在场的众多听者来说，这场音乐会展示了他们从来就不知道的事，那些只和地球有关的事：雄伟的大钟缓缓响起，仿佛无形的烟雾，升腾在教堂的尖顶之上;船夫用早已失传的语言哼唱歌谣，船桨劈开波浪，在最后一线夕阳中返回家乡;士兵们奔赴战场，他们的痛苦和邪恶终会被光阴掳走;千万人齐声低语声中，伟大的城市迎来了朝阳;极光在空中跳着冷艳的舞，映照着冰封的无垠大洋;引擎发出隆隆的轰鸣，奔驰在通往群星的公路上。

这一晚，听众在音乐中领略了这一切，它们跨越数十光年来到此地，它们是来自遥远地球的歌声……

到了最后部分，制作人采用了交响曲历史上的最后一部杰作。

那是在萨拉萨星和地球失去联系的年代写成的，在场的听众从未听过。

它的主题是海洋，和眼下的局面不谋而合，等到一曲终了，听者无不动容，这正是那位早已不在人世的作曲家所期望的。

《亚特兰蒂斯哀歌》是在差不多三十年前写的，当时我的脑子里没有任何画面。

我关心的是音乐里的情感，而不是外在的场景。

我想让这部作品传达一种神秘而悲伤的情绪，一种巨大的失落感。

我不想用音乐来描绘一座破败的、只有鱼群出没的城市。

可是，每次我听到那段阴郁的慢板‐‐我现在就在脑子里回放‐‐都会发生一件怪事……

它从136小节开始，管风琴上的和弦不断下降，降到了最低音域，另一方面是女高的无歌词咏叹调，它越升越高，最终和管风琴声交织在了一起……你肯定知道，我是根据鲸鱼的歌声创作的这个主题，那些动物不愧为海洋中伟大的游吟诗人，人类和它们的和平来得太晚太晚了……咏叹调是为欧尔佳?康德拉辛写的，只有她，能够在没有电子音效的帮助下把那几句唱下来……

人声的部分一进来，我就好像看到了什么真实存在的东西。

我感到自己站在一个巨大的城市广场上‐‐它很大，和圣马可广场、圣彼得广场差不多。

我的周围全是塌了一半的建筑，类似希腊神庙，地上倒着雕像，雕像上爬满水草，绿色的叶子慢慢地来回摆动，所有东西上都盖着几块厚厚的淤泥。

广场上一开始是空的，可接着我就看到了一样东西，一样骇人的东西。

不要问我为什么每次都会吓一跳，为什么每次听都有全新的感受……

广场中央有个矮土堆，从上面发散出线条和图案。

我心想这可能是被淤泥部分掩埋的断墙，可我却一点也看不懂上面的图案。

突然我发现土堆不大对劲：它在搏动。

过了一会儿，我看见了两只巨大的眼睛，正一眨不眨地盯着我看。