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第21章(第1页)

&ldo;十八年前的那个坐在双杠上的男人还会回来的,他是需要我的。

&rdo;她在给自己找活下去的理由,这个理由就是那么一点点可怜的希望。

女人的韧就是韧在这里,她会继续走,哪怕她什么都不确定。

这不是一个女人的悲剧,而是整个社会的悲剧。

社会的群体规则是男人定的,天经地义是男人闯世界,女人在家相夫教子,所以大多数时候女人在按家庭的规则走,是家里的主肋骨,但社会对一个家庭的保护却特别少。

社会上没有约束,人们也不再有信仰、道德的约束,以前男人心里还有根&ldo;作风问题&rdo;的线在那儿绑着,现在全散了。

何况以前一个家里至少有两个以上的孩子,哪怕一个孩子没了,女人总还剩一个孩子可以安慰,有一个必须坚持下去的理由,也不至于那么崩溃。

可是现在,丈夫出轨,失去孩子,对于一个中年女人来说无疑是晴天霹雳。

第一次拍戏的时候我还找不到感觉,那句对孩子的呼喊&ldo;强子&rdo;哭不出来,后来导演说,你换个名字叫,叫&ldo;嘟嘟&rdo;,啊哟,我都没喊,那根弦一碰就哭了出来,全明白了,我甚至不敢想象。

有一次拍完戏回家,还没缓过劲来,捧着腮帮子盯着老大和老三看,看得老公和孩子都莫名其妙。

心里就是止不住地后怕。

我看新闻说现在中国有将近千万的失独家庭,没人照顾,他们最重要的都已经失去了,想想其实特别可怕。

演一部话剧除了塑造我的角色,挖掘我的表现能力外,我发现我真进步了。

导演给你把门打开,他通过他的经验告诉你,有不同的房间,你需要按照自己的判断去选择其中一个。

不同的画面有不同的处理方法,到最后这些不同的东西还是要串到一条线上,因为你要考虑那个人物是连贯的,要按着她的那条情绪线走。

最有挑战的就是第一幕,有大量的台词,还有那么多那么碎的分裂情绪,一会儿暴烈,一会儿温情,一会儿独白的对象是儿子,一会儿又是另一个人。

这靠的都是演员的节奏感和判断能力,怎么把观众死死抓住,一开场还有观众陆陆续续进场,自己怎么先进入状态,都很考验人。

我觉得我是长进了,我暗地里给自己鼓掌,四十五岁还在进步。

到了第三幕会好演一点,我演的那个女人是一个大学教授,知识分子家庭出身,虽然丈夫去世,但生活安稳,她还能把自己拾掇得高雅体面,还没把自己弄乱,对于一些变故也能经由时间而变得淡定些。

后来重逢一段青春的小骚动,面对那个二十二年前本该在一起却擦身而过的男人,她心里的那句&ldo;我愿意&rdo;还在,只是听到那男人要去接他老婆时,她就全明白了。

宁拆十座庙,不拆一个家。

虽然最后追出去了,是舍不得,但她没有强要那个结果。

这个女人的教育和修养在支撑着她,她始终是个善良的女人。

最后她说,&ldo;不要再来了。

&rdo;&ldo;我祝福你。

&rdo;&ldo;你是个好人。

&rdo;&ldo;你会的。

&rdo;面对男人眼里的爱慕和遗憾,她已经把所有的话都说出去了。

本来开的小窗户又都关上了,心里的那种小惋惜,只是被放出来透透气而已。

爱情是不必在一起的。

二十二年前没看到这个&ldo;我愿意&rdo;,二十二年后看到了,都很美好,不需要后悔,美好的爱情回忆本身就是宝藏。

演话剧就是一种&ldo;代入&rdo;,全心全意地去体会这个角色的此刻此景,能让我觉得我又多了解一点&ldo;人&rdo;。

不同年纪的人,不同情况的人,准确拿捏每一个不同的角色,那从角色里退出来以后我就能找到一个准确的自己。

我不知道自己真正遭遇中年&ldo;尴尬&rdo;会是哪一天,但至少现在预习了一次。

舞台上,我是用&ldo;演&rdo;的,但这个角色与我自己发生的那种化学反应,却是真切而过瘾的。

29

做生意,以我的价值来尊重我

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