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(五)(结束)
——一些习得的技巧——
这几周我有意识地精读和研究了一些别人的小说,以下是几个总结到的技巧。
1、立足于人物和世界,而非事件。
人物、人物之间的关系、人物的诉求和具体的势力设定,才是矛盾的根本。
在假定情境中人物心理的直观外现是戏剧性的源头。
人物的塑造不仅仅是塑造而已,更重要的是和剧情产生有机的联动。
人物有自己的目标和诉求,当它们之间产生碰撞交互(不一定是直接的冲突)的时候,故事就发生了。
2、注重延展性。
任何一个人物的出场,一次故事的转折,一个设定的出现,都可以有后续的展开,让故事有机地发展下去。
本文一直到断更为止,流浪商城这条线没有展开下去,真的挺可惜的。
现在想来,完全可以把黑鸦掠夺军幽影三兄弟干部的一部分戏份砍掉,转给流浪商城那边。
尝试让多方互动。
更理想的情况是,提前设计好了未来要接触的人物势力矛盾点爆点,然后往前延伸到之前的情节里。
比如预定了未来某个势力很重要,之前出场的角色就可能来自于这个势力;预定了某个重要的谜团待解开,之前登场的反派就知晓了这一谜团的一部分信息。
从结果逆推,往前“抛出线头”
。
3、悬念的重要性
我以前以为,只有悬疑解谜类的故事才需要注重悬念,这是一种想当然的错误。
所有的故事里悬念都很重要。
哪怕读者从一开始就知道一段故事的结局,比如面对危机主角能活下来,但是主角“如何活下来”
依旧可以产生悬念。
(1)多样化的人物目标——
除了“打赢敌人”
这样简单片面的成功,“关卡胜利的条件”
(人物需要达成的目标)同样可以是多样化的,而且人物可能同时需要达成多个目标,越多越好。
典型的目标如下——
·从敌人身上获取某个秘密。
·解开一个特定的谜团。
找到凶手幕后主使
·解决一场大危机。
(可能包括发现危机源头、找到解决方法、具体实施等多个步骤)
·获得某个关键的物品。
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