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第13章 藏画（第3页）

邹老头点点头，“嗯，把老胡叫上，去我家共襄盛举。”

林如海拿起画轴，辛达也要跟去瞧，四个人下楼，在二楼楼梯口，遇到两个人，捧着物件来找辛老头掌眼的。

老头抱歉道，“今天不行，改天改天。”

四人下楼，坐进辛达的奔驰，奔邹老头家里去了。

上车后，邹清宇拨出去一个电话，叫上了他称为老胡的人，说了藏画的事情。

放下电话，他有点激动，甚至兴奋，这种事他六十多岁了，也就十多年前亲身经历过一次。

画中藏画、观音藏宝这种事情，是在战乱年代，人们保护珍宝最好的方法了。

主要是这些方法，还能够避免物件的破坏损毁，一定程度上，还能为宝物提供储存环境，防止温度、湿度、阳光曝晒等因素的影响以及外来物件的伤害。

很多人都用观音像，因为民众大多对菩萨保持着一种敬畏之心，很少会无缘无故去破坏它。

车子向北行了半个多小时，拐过荷叶池，驶进一个小区，邹老头家住三楼，四个人上楼，进屋，来到工作间。

这是邹老头书写作画的地方，长长宽宽的工作台上，除了笔墨纸砚，还看到了粗细的木头杆和其他许多物品。

一会，他们口中的老胡来了，就是胡珀。

大家见过面，胡珀想不到又遇见林如海，很意外，对他笑着点点头，便说，“快，让我见识见识。”

画轴展开，辛老头三人旁观，邹清宇和胡泊细细观察后，发现了更多疑点，虽然画不怎么样，天杆地杆轴头都是很普通的木料，但装裱工艺却是复杂的仿古装池。

这就矛盾了，这么差的画这么普通的木料，为什么费劲装裱？此时已经足以说明画中另有玄机了。

工作台上的挣板、晾竿、排笔、界尺等装裱物这许多东西，林如海一个都不认识，辛达同样不识，两人问辛老头，老头一一解释。

“小林，下边我们要揭画了，但是在揭画过程中，也许会伤害里边真正的画作，你的意思怎么样？”