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第29章（第2页）

对于第一首所作的改动，顾先生没有说明。

以我个人推测，顾先生之所以把&ldo;晚露稀&rdo;改为&ldo;露渐稀&rdo;，可能是一般人说到&ldo;露&rdo;总是说&ldo;朝露&rdo;，而我用了&ldo;晚露&rdo;，有些不妥；而&ldo;露渐稀&rdo;中所用的&ldo;渐&rdo;字还可以给人一种时间推移消逝的感觉，与前面的&ldo;过尽征鸿&rdo;中的&ldo;过尽&rdo;二字所表现的时间消逝之感，可以互相呼应而使这种感觉更为加强，这大概是顾先生将&ldo;晚露稀&rdo;改为&ldo;露渐稀&rdo;的缘故。

至于&ldo;淡点秋妆&rdo;改为&ldo;淡淡秋妆&rdo;，可能是因为后者显得更为轻灵自然的缘故。

顾先生对诗词中这些小的地方、微妙的地方非常注意，对于我欣赏和创作诗词有很大的影响。

后来我学习了西方文学理论，讲到文本里边说到的显微结构，就是要对那种很纤细的、很微妙的差别，要能够加以辨析，这正是顾先生那时训练出来的。

虽然只是一两个字的改动，却给我极大的启发。

顾先生对遣词用字的感受之敏锐、辨析之精微，可以说对学习任何文学体式写作的人，都有极大的助益。

经过跟随顾先生这一阶段的学习，我原来的基础与在大学里所学的功力有了一种结合，1944年的秋天，我写了几首《晚秋杂诗》。

《晚秋杂诗》共是五首，但在写《晚秋杂诗》之前我还写了一首七言律诗。

前后不到两个礼拜，写了六首七言律诗。

第一首题为《摇落》：

高柳鸣蝉怨未休，倏惊摇落动新愁。

云凝墨色仍将雨，树有商声已是秋。

三径草荒元亮宅，十年身寄仲宣楼。

征鸿岁岁无消息，肠断江河日夜流。

大学毕业后摄于自家院内垂花门前

写这首诗的情景我还记得，秋天下了场雨，天气就冷了起来，到处是一片秋意。

小时我祖父不许在院子里种树，后来虽然母亲种了一棵柳树，这时还不够高大。

是我家西边的邻居有两棵很高大的槐树，它的枝叶一直遮到了我家的外院，给我很深的印象。

那时我对树的感觉，都是从那两棵大槐树来的。

&ldo;高柳鸣蝉怨未休&rdo;，在柳树上那寒蝉哀怨的叫声还没有停止下来，为什么说是哀怨声呢，因为蝉在夏天和秋天叫声是不一样的，我不知道蝉是不是根本就有两个种类，还是就是一种，只是在夏天和秋天叫的声音不一样。

夏天蝉叫的声音很吵，叫蝉噪，而秋天蝉的叫声就很弱，给人一种哀怨的感觉。

&ldo;倏惊摇落动新愁&rdo;，夏天的繁盛好像还在眼前，怎么忽然间一场雨过就有树叶黄落的感觉了。

&ldo;云凝墨色仍将雨&rdo;，连日阴天的云还是黑黑的，好像还会下雨。

&ldo;树有商声已是秋&rdo;，秋天的风声叫商声，风声在春天和秋天是不一样的，此时你听到树上风吹过的声音已经是一片秋声了。

我到现在还记得写这两句诗时的感觉。

讲这些就是想说明我当时是从哪里感发的，事实上也不是一下子感发的。

尤其是七言律诗，八句还要对偶，一下子一大串都跑出来是不可能的。

自然的感发常常是一两句，不过有了一两句，你就带着这种感发的力量，可以把它写成一首诗。

绝句就比较容易写，你有一点感发就很容易写出来。

律诗则不然，一般是先有了一两句，以后再发展成一首诗。