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第20章（第1页）

我曾见过一对很高大的黄花梨万历柜。

20世纪90年代初，一个行家给我打电话，说有一对大号万历柜，问我愿不愿意去广州看。

于是我专程去了广州，因为我还比较信这个行家。

行家说柜子有32米高，那就非常高了，像我这样高的人，伸起手来是22米，根本够不着它的亮格。

所以我第一反应就是，如何往上放东西?这样的东西不应该存在呀，历史上也没见过这么大的万历柜。

结果，我去仓库一看，确实是一对巨大的万历柜。

我就询问来源，他们推测了半天，说这对大柜是苏北地区的，有可能是一个庙里的家具，但这个庙在解放前就被拆掉了。

庙里是有巨型柜子的可能。

我在很多寺院里看到过巨型家具，包括边长超过2米的超大方桌，但在老百姓家里是不可能看到的。

这对巨大的万历柜，20世纪50年代就被拆散卖掉了。

当时第一个柜子在苏北买到，第二个柜子在山西买到，当两个柜子凑到一起时，天衣无缝，确实是一对。

可惜的是，当时我买不起。

最后这对大柜被卖到了美国。

【多宝格】

到了清朝康乾盛世，尤其是乾隆时期，全国的收藏热再度兴起。

这时，多宝格就出现了，它已经不是只有一个层面的柜子了。

我们从雍正《十二美人图》上面，可以看见当时多宝格的形象。

我们推测多宝格是雍正年间发明的，就是当第三次收藏热达到高峰的时候。

多宝格专门用来陈设古董，是专属家具。

我在上世纪80年代喜欢古董的时候，经常跑琉璃厂。

当时文物商店的收购部就在琉璃厂，那里有一对雍正年间的鸡翅木多宝格，我每次去都观看很长时间，非常喜欢。

当时收购部的人说这对柜子不可以卖，于是就一直搁在那儿。

十几年中，每次路过时我都进去看看，心里就觉得高兴。

后来1995年翰海拍卖时，这对柜子被拿出来拍卖了。

当时社会缺乏对多宝格的认识，所以我以非常低的价格买回来了，现在还在观复博物馆里展出。

一般情况下，多宝格都是对称的设计，左边有一个空间，右边也有一个同样的空间，并不一顺边。

这是多宝格的一个特征。

对称是中国古典家具的基本原则。

多宝格一般都是成对出现，尽管我们看到过很多单只的，但那都是历史上就被拆散了。

多宝格的出现，表明社会富足时期的到来。

今天就是这样。

现在很多人家庭面积改善了，就跑到家具市场买一个古董柜子，不管是真，还是假，反正搁几件古董上去，就很高兴。

这是社会富足的一个标志。

古董的陈设，由早期的案、榻之上的陈设，到万历柜里的平面陈设，再到多宝格的多层次陈设，这是陈设性家具的一个变化，这一点非常重要。

我们可以清楚地看出，家具设计意图的走向。