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第19章（第2页）

你看，基础还是在于做人。

我觉得每个人都会有很多的缺陷，但是音乐会形成一种约束，当你时常在音乐中感受到美好，想去做恶事挺难的‐可能希特勒除外。

音乐给我的另一个启示是：最简单的也是最深刻的。

比如从指挥家的角度来说，最吸引我是克莱伯、克伦贝勒，包括其他一些指挥家的局部;但是音乐家里真正让我最欲罢不能的，是两个看似最简单的人：一个巴赫，一个莫扎特。

我最喜欢的一张专辑，原来是《勃拉姆斯第四交响曲》，现在是巴赫的钢琴《平均律》。

莫名其妙，简单到了极点，但是越往里走越觉得是个迷宫，莫扎特的那种干净就像个孩子一样。

2006年&ldo;世界杯&rdo;的时候我去奥地利萨尔茨堡采访，专门制作了一个莫扎特的专题，那天的感受就像朝圣。

归根到底，什么叫&ldo;伟大的人&rdo;?回归最简单最质朴最人本的境界，当你是个&ldo;人&rdo;的时候，你就大写了。

最幸福的时候就离悲伤不远了

在古典音乐面前，我几乎是一个孩子。

关于音乐的任何解读，都只是一家之言，你只能代表你自己，因为音乐太丰富了，我们无权评判一个版本优于另一个版本。

作曲家把音符写在纸上是创作，指挥家和演奏家把它演绎出来，是二度创作。

比如同样是《悲怆》，卡拉扬的版本和穆拉文斯基的版本就不一样，在我看来表达的是不同层次的老人。

卡拉扬表达的是那些富人和优雅的知识分子生命终了时的感受，他不是所有作品都好，但他把所有作品都提升到一个相当高的层面;穆拉文斯基表达的是穷人和战士们生命终了时的感受，粗犷中蕴藏着巨大的张力。

再回到我最喜欢的克莱伯。

在我对他产生兴趣的很多年之后，才知道他从小在阿根廷长大，那一瞬间对我的打动是巨大的，我突然发现&ldo;没有无缘无故的爱&rdo;这句话是对的。

你为什么会喜欢他?这是一种血脉，一种命中注定。

如果没有二次世界大战，克莱伯会在德国这一带长大，那么他也许就不会成为后来的克莱伯，他的作品里不会有那种热情的悲伤。

很奇怪，我喜欢的好多人都跟阿根廷有关：马拉多纳、克莱伯……可能是因为我来自内蒙古草原，阿根廷文化也是草原文化。

最早我被卡洛斯&iddot;克莱伯打动，是他指挥的&ldo;贝七&rdo;。

当时还不是冲着&ldo;贝七&rdo;去的，冲的是&ldo;贝五&rdo;，它在&ldo;一百张必听唱片&rdo;里排头一个，而且多个版本推荐中，no1都是卡洛斯&iddot;克莱伯。

我就买了这个版本的&ldo;贝五&rdo;，结果人家还搭了个&ldo;贝七&rdo;。

&ldo;贝五&rdo;没把我拿下，因为它被大家概念化太久了，以至于我已经听不出好坏，被命运的拳头砸蒙了。

但是&ldo;贝七&rdo;一下子把我抓住了，我从中听到一种属于酒神的狂欢，一种近似于我最喜欢的摇滚乐队平克&iddot;弗洛伊德的迷幻。

什么叫迷幻?只要按下开始，就停不下来，被裹挟被卷入，音乐停止以后，半天才能还阳。

我每次看克莱伯的指挥，就像我儿子看周杰伦和迈克尔&iddot;杰克逊一样，觉得他太帅了。

所以我建议大家，如果买古典音乐的dvd，不主张买卡拉扬，一百张都是一个样子，但克莱伯的一定要买，本来就不多，不可以错过。

他经常像夹烟一样拿棒，优雅、激情、浪漫，完全融为一体。

我看过很多届维也纳新年音乐会，几乎可以做出一个&ldo;武断&rdo;的判断，以后的新年音乐会要想超越克莱伯那两届，1989年和1992年，几乎是不可能的。

非常可惜的是，2004年7月13日，克莱伯去世了。

听到这个消息时，我如五雷轰顶，尽管周围人声喧哗，我突然觉得这个世界安静了。

但是也有一个不好不坏的消息，欧洲古典音乐界传言，克莱伯应该还活着，因为从来没有人见过他的遗体。

这个传说一时无法考证，但对我多少都是一种慰藉。

后来，乐评人刘雪枫告诉我，克莱伯去世的消息是真的。