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第40章（第2页）

摄影师为自己建造了一座别致的房子——用半透明的大块混凝土铸造而成的l形加州别墅。

泳池里池水满溢，从那里向远处望去，小村庄和比奥山丘美不胜收。

半开着的观景窗里传来一段歌剧二重唱，是理查德·施特劳斯的《玫瑰骑士》第二幕中最有名的唱段。

奇怪的是，房子没有门铃。

我敲了门，可没人应声。

音乐声太大了。

我像大部分南方人那样，绕过花园，向着乐声的源头走去。

达拉纳格拉透过玻璃看见了我，他挥了一下手，示意我从一扇大落地窗进入房间。

摄影师刚刚结束了一组拍摄。

这座loft格局[3]的大房子已被彻底改装成了摄影工作室。

镜头后，一个金发胖美人正在穿衣服。

艺术家借用西班牙画家戈雅的名作《裸体的玛哈》的造型——我通过现场的布景如是推断——把她的美定格成了永恒。

我确实在哪里读到过，达拉纳格拉眼下正痴迷于用肥胖的模特重拍大师名作。

布景略显俗艳，但不污秽：丝绒绿的长沙发、柔软的抱枕、锯齿花边的薄纱，还有朦胧轻飘的床单，让人联想到了浴缸里的泡沫。

我一进门，达拉纳格拉就对我以“你”

相称了：

“嘿！

托马斯？快来！

[4]进来吧，我们拍完了！”

他长得有点像耶稣基督。

如果要拿某幅名画做比较的话，他酷似阿尔布雷特·丢勒的自画像——垂到肩头的鬈发、瘦削有型的脸、精心修剪的短胡子、眼圈发黑、目光专注。

从衣着打扮来看，则完全是另一种风格了——刺绣牛仔裤、流苏狩猎马甲、长及脚踝的牛仔靴。

“你在电话里跟我说的事，我一点也没听懂。

我昨晚才从洛杉矶回来，时差完全没有倒过来。”

他邀请我坐在一张原木大桌旁，和模特道了别。

望着贴得到处都是的照片，我突然意识到，达拉纳格拉的作品里从没出现过男人。

他们被从版图上划去，彻底让位于女人，让后者在一个没有男性（邪恶）的世界里自由发展。

摄影师走到我身边，先说起了他的两个女儿，然后是一名女演员，那演员曾出演过一部我的小说改编的电影，也曾走进他的摄影镜头。

当再也找不出类似的话题时，他问道：

“说吧，我能为你做些什么。”

“是我拍的这张照片。

当然！

[5]”

达拉纳格拉肯定地说。

看到他很愿意帮助我，我便直奔主题，把皮亚内利那本书的封面拿给他看。

他几乎是从我手里抢走了书，仔细瞧着那张照片，仿佛许多年没见了一般。

“那天是年级舞会，对吧？”

“是年末舞会，在一九九二年十二月中旬。”