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傍晚,囚室里渐渐黑下来,角落里有人小声唱起了歌:
人有父母,欢聚一堂。
我有父母,各处一方。
人有丈夫,温满香房。
我有丈夫,同梦异床。
衣不蔽体好凄凉,
餐不足饱更悲伤。
地狱‐‐天堂……
歌者嗓音嘶哑,粗糙,但哀怨缥缈,婉转缭绕,如艾叶飘动。
它从黑黑的角落开始蔓延,直到塞满整个囚室,把简晗挤在冰冷的墙上。
简晗不知道这是谁作的曲,但是要提到许如辉这个最著名的电影插曲音乐家,她一定知道。
整个30年代,电影&ldo;无歌不欢&rdo;,几乎每部电影都会推出一首脍炙人口的&ldo;主题歌&rdo;,20多岁的许如辉就是专门干这个的。
简晗应该听过他的《永别了我的弟弟》《阁楼上的小姐》《卖油条》《摩登女郎》等作品,每首歌曲都在上海电台热播过,颇受大众青睐,引得上海市民竞相点播,反复传唱。
这首回荡在囚室的《囚歌》是许如辉为一部电影作的插曲,电影夭折后,歌词却流传下来,只不过没有曲调,于是很多人为它作曲,所以这首《囚歌》的版本很多,歌词也根据歌者性别随心所欲修改,比如把原词中的&ldo;妻子&rdo;改成&ldo;丈夫&rdo;。
歌声渐渐弱了下去,突然,外面传来一声犀利的哨子声,异常刺耳,角落里有人说:&ldo;该开饭了。
&rdo;
唱歌的那个女人哑着嗓子说:&ldo;不!
是枪毙人。
&rdo;
简晗顿时紧张起来。
远处有铁门&ldo;眶啷哐啷&rdo;打开的声音,然后就是脚镣声,哗啦,哗啦,由远而近。
简晗和薛妈还有另外4个女犯一下子扑在窗口,脑袋贴着铁条,使劲向外张望。
只有胡斯枚坐在原地纹丝不动。
脚镣声越来越近,好像要拼命划破夜幕。
不一会儿,一个身材瘦长的死囚在昏暗的灯光下出现在她们眼帘,他约摸30岁的样子,身体羸弱,似乎拖不动脚镣,每走一步上身都要向前倾一下。
有两个日本兵,端着三八大盖跟在他后面,还有一个日本军官和一个翻译背着手拖在最后。
相信其它女囚室的犯人也都把脸贴着铁窗,她们一声不坑,默默地盯着这个马上走向死亡的男人。
死囚每走到一间囚室,就停下来盯着贴在窗口上的每一张脸,然后不住点头,似乎在无声地向所有的女性告别。
唱歌的女犯叹气说:&ldo;唉!
装了一年疯子,最终还是没能逃过去。
&rdo;
简晗不禁问道:&ldo;你认识他?&rdo;在窗口,她看见唱歌的女犯大概40多岁的样子,脸很浮肿,显得眼睛特别小,头发已经花白。
&ldo;上个月我进来的时候正好看见他陪杀场,也在这里经过,那时候他多乐观啊!
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