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依我所见,不论在什么国家,愿意从事出版工作、想当编辑的人原本都是爱书人。
就算在美国,一心只想大把赚钱大把花钱的人,大概也不会来出版业就职。
那些人不是去华尔街(金融业),就是去麦迪逊大街(广告业)了。
特殊例子另当别论,出版社的薪水一般都算不上高薪,因此在那里工作的人多少都有一种自负、一种气概:&ldo;我就是因为爱书,才从事这份工作的。
&rdo;一旦有作品正合心意,就会不计得失,全心投入拼命工作。
我曾经在美国东部(新泽西和波士顿)住过一段时间,与宾奇、盖瑞和萨尼有些私交,关系亲密起来。
大家分住异地,相隔遥远,但长年累月地一起共事,还是会时不时见面闲聊,一起吃饭。
这种情况在哪个国家都一样。
把一切托付给代理,几乎从不和责编见面,抛下一句&ldo;这个嘛,你们看着办好了&rdo;,这种全部推给人家的态度,会导致原本应该顺利运转的东西都转不动了。
当然,假如作品有绝对的实力,那倒也无所谓。
不过平心而论,我没有那般自信,再加上天生的秉性,不论什么事,&ldo;只要自己能做到,就尽量自己去做&rdo;,所以尽可能亲力亲为。
在日本出道时曾经做过的事情,再到美国重新来一遍。
四十几岁的人,竟又一次重新回归到&ldo;新人状态&rdo;。
我如此积极地开拓美国市场,很大原因就是此前在日本遇到过种种不太开心的事儿,让我切身感受到&ldo;就这样在日本拖拖沓沓地混日子,也不是办法&rdo;。
当时正值所谓&ldo;泡沫经济时代&rdo;,要在日本作为一个写东西的人生活下去,也并非什么艰难的事。
日本人口超过一亿,几乎全都能阅读日语,也就是说基础阅读人口相当多。
再加上日本经济势头雄劲,令世人瞠目结舌,出版界也呈现出一片盛况。
股票只升不降,房地产价格高涨,世间钱多得要溢出来,新杂志接连不断地创刊,杂志想要多少广告就有多少广告送上门来。
作为写作的人,最不缺的就是稿约。
当时还有许许多多&ldo;美味诱人的工作&rdo;。
甚至曾经有过这样的约稿:&ldo;这地球上不管什么地方,您想去哪儿就去哪儿,经费您想花多少就花多少,游记您想怎么写就怎么写。
&rdo;还有一位素不相识的先生向我发出奢华的邀请:&ldo;上次我在法国买了一座城堡,您在那儿住个一年半载,优哉游哉地写小说怎么样?&rdo;(这两个提案我都礼貌地拒绝了。
)如今回想起来,那简直是个难以置信的时代。
即使堪称小说家主食的小说销路欠佳,单凭这种美味诱人的&ldo;小菜&rdo;就足以生活下去了。
然而,对于眼看将年届四十(也就是处于作家至关重要的时期)的我来说,这却不是值得欢欣的环境。
有个词儿叫&ldo;人心浮动&rdo;,就是这样,整个社会闹哄哄的,浮躁不安,开口三句离不开钱,根本不是能安心静坐、精打细磨地写长篇小说的氛围。
待在这种地方,也许不知不觉就被宠坏了‐‐这样的心情变得越来越强烈。
我想把自己放进更紧张一点的环境中,开拓新的疆域,尝试新的可能性。
我开始萌生出这样的念头,所以在八十年代后半期离开了日本,生活的中心转移到了外国。
那是在《世界尽头与冷酷仙境》出版之后。
还有一点,在日本,针对我的作品和我个人的压力相当大。
我的基本观点是:&ldo;反正是有缺陷的人写的有缺陷的小说,不管人家说什么都无可奈何。
&rdo;实际上也是从不介意、我行我素。
但当时毕竟年轻气盛,听见这种批判,便屡屡感觉:&ldo;这话说得岂不是太不公道了?&rdo;甚至连私生活领域也遭受践踏,家人也被无中生有颠倒黑白,还受到过人身攻击。
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