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拍卖啊。
我一个可以承担这一笔生意的经营古代美术品的第一流商家来出面,堂堂正正地进行公开拍卖,为了这个目的,可以先借一个最好的场所来进行一次预展。
为此还必须做一些高明的宣传工作,招待一下报馆和杂志社的记者,请他们大书特书一番。
&rdo;
芦见和门合一时都低下了头,谁都没有出声,可能是他们感到我的话太大胆了,没有答活的准备。
&ldo;先生,不要紧吧?&rdo;
最后还是门仓带着不安的表情这样反问了一句。
&ldo;你对于凤岳的画感到不安吗?&rdo;我说,&ldo;我把他培养到今天,当然是可以负责的。
假定我完全不知道这回事,突然有人把他画的玉堂给我看的话,我也一定会认为是真品的。
我都敢这样说,难道还有人能够看得出是假的吗?&rdo;
芦见和门仓又都不吱声了。
这说明他们是同意我这番话的。
可是,心里的不安并没有消除,还是惶惑的表情。
&ldo;可是,&rdo;芦见还是踌躇着说,&ldo;象这样把许多玉堂的作品一下子抛出去,不是有些不自然吗?&rdo;
&ldo;没有什么不自然啊。
&rdo;
我这样说着,弄熄了烟蒂,把搁着的腿换了一下。
&ldo;日本这么大,埋没在有名的或古老的家庭里的名物,不知道还有多少哩。
拿出这么一点儿东西来,又有什么稀奇呢!
。
&rdo;
这就是盲点,也就是封建的日本美术史上的盲点。
西洋美术史上的材料,可以说已经全部发掘殆尽,而且已经公开了。
纵观分布在整个广大的欧美地区的博物馆和美术馆中的陈列品,西洋美术史上的材料,绝大部分都已搜集齐全,本论是研究家或欣赏家,谁都可以自由参观。
他们的古代美术品已经民主化了。
可是,日本的情况却并非如此,收藏家都把它们深深地藏在自己家里,那么吝音地本肯给人家有一睹的机会、因此,究竟有些什么东西藏在什么地方,谁都不大明了。
而且,美术品已经成了投机的对象。
在战后的变动期里,从旧贵族或旧财阀家里抛出来的东西,不断地在新兴财阀之间流动着,以至文部省之类的机构想编一套古代美术品的目录,也感到非常困难哩。
因此,现存的古代作品中还有三分之二为任何人所不知过的东西,这死藏在任何人都不知道的地方睡大觉。
这是谁都可以估计得到的。
这个空白点,也就是我的计划的出发点。
&ldo;那么,这些东西的出处和来由怎么办呢?&rdo;
芦见仿佛突击似的这样问。
&ldo;出处吗?那就说是某某旧华族就行了吧,由于面子关系,人家不愿意发表名宇,这么道歉一下就是啦。
涌上玉堂原来是备前侯的藩士,所以只要找一个与这有关的旧大名家,或者是明治大官的家族也可以,因为维新当时。
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