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第35章（第2页）

连同我在一起工作了二三十年的同志，看到我的一些课题，都有点吃惊，莫名其妙。

我原以为自己被迫成为&ldo;杂家&rdo;，现在看来，我天生大概就是一个杂家的料子。

但是，跟着&ldo;杂&rdo;而来的就是会多。

一位老同志曾慨叹过：&ldo;春花秋月何时了?开会知多少!&rdo;我深有同感。

就是在这样的情况

下，我并没有放松《罗摩衍那》的翻译工作。

到了今天，经过了十年的漫长时间，我终于把这一部长达两万颂，译成汉文近九万行的史诗全部翻译完了。

翻译这样一部巨著，除了几次内心里的波动以外，其余的事情是不是就一帆风顺了呢?

当然不会的。

在翻译过程中，我曾遇到了不少的困难。

约略言之，可以说有以下几个方面。

首先是内容问题。

这一部大史诗，虽然如汪洋大海，但故事情节并不复杂。

只需要比较短的篇幅，就可以叙述清楚，胜任愉快，而且还会紧凑生动，更具有感人的力量。

可是蚁垤或者印度古代民间艺人，竟用了这样长的篇幅，费了这样大量的词藻，结果当然就是拖沓、重复、平板、单调;真正动人的章节是并不多的。

有的书上记载着，我也亲耳听别人说过，印度人会整夜整夜地听人诵读全部《罗摩衍那》，我非常怀疑这种说法。

也有人说，古代民间文学往往就是这样子，不足为怪。

这个说法或许有点道理。

不管怎样，这种故事情节简单而叙述却冗长、拖沓的风格，有时让我非常伤脑筋，认为翻译它是一件苦事。

其次体裁问题。

《罗摩衍那》被称做史诗，而且是&ldo;原始的诗&rdo;，我必须译成诗体，这一点上面已经谈过了。

这个决心我从未动摇过。

但是，既然是诗，就必然应该有诗意，这是我们共同而合理的期望。

可在实际上，《罗摩衍那》却在很多地方不是这个样子。

整个故事描绘纯真爱情的悲欢离合，曲折细致，应该说是很有诗意的。

书中的一些章节，比如描绘自然景色，叙述离情别绪，以及恋人间的临风相忆，对月长叹，诗意是极其浓烈的，艺术手法也达到很高水平。

但是大多数篇章却是平铺直叙，了无变化，有的甚至叠床架屋，重复可厌。

更令人难以忍受的是把一些人名、国名、树名、花名、兵器名、器具名，堆砌在一起，韵律是合的，都是输洛迦体，一个音节也不少，不能否认是&ldo;诗&rdo;，但是真正的诗难道就应该是这样子的吗?我既然要忠实于原文，便只好硬着头皮，把这一堆古里古怪、诘屈聱牙的名字一个一个地忠实地译成汉文。

有时候还要搜索枯肠，想找到一个合适的韵脚。

严复说道：&ldo;一名之立，旬月踟蹰。

&rdo;我是&ldo;一脚（韵脚也）之找，失神落魄&rdo;。

其痛苦实不足为外人道也。

然而，我知道得很清楚，哪一个读者也不会有这样的耐心，真正去细读这样的&ldo;诗&rdo;。