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第32章(第1页)

著者呵责他本国没有独创的文明,没有卓绝的人物,这是的确的。

他们的文化先取法于中国,后来便学了欧洲;人物不但没有孔,墨,连做和尚的也谁都比不过玄奘。

兰学盛行之后,又不见有齐名林那,奈端,达尔文等辈的学者;但是,在植物学,地震学,医学上,他们是已经著了相当的功绩的,也许是著者因为正在针砭&ldo;自大病&rdo;之故,都故意抹杀了。

但总而言之,毕竟并无固有的文明和伟大的世界的人物;当两国的交情很坏的时候,我们的论者也常常于此加以嗤笑,聊快一时的人心。

然而我以为惟其如此,正所以使日本能有今日,因为旧物很少,执著也就不深,时势一移,蜕变极易,在任何时候,都能适合于生存。

不像幸存的古国,恃着固有而陈旧的文明,害得一切硬化,终于要走到灭亡的路。

中国倘不彻底地改革,运命总还是日本长久,这是我所相信的;并以为为旧家子弟而衰落,灭亡,并不比为新发户而生存,发达者更光彩。

[8]

我从这悲凉的语气中,感受到了这颗灵魂的伟大。

用别国的火,来煮自己的肉,使国人不再盲目地囚于历史的牢笼中,这是怎样的悲壮之举!这种心中裹着一团火的殉道感,在20世纪的文人中,是典型的代表吧?你读一读他的文章,从来没有悠然的自娱,永远是一种紧张,是对国人心灵的诘难,这种近于自虐又残酷地审视他人的目光,使我们常常获得一种猛醒的快慰。

而在周作人那儿,是很少可以感受到这一点的。

但这并不是说周作人过于绅士,过于儒雅,他其实何尝不理解其兄的苦境?在对域外文化的译介中,周作人对鲁迅的了解,大约比同代的许多人都更要清楚。

但他的性格和知识结构,决定了他不会像其兄那样具有强烈的参与感和承担感,像鲁迅似的在血与火之中承受苦难,且自愿在黑暗中战叫。

鲁迅之于周作人,是可理解之,同情之,却难以学之。

周作人在理性的层面上倾向于鲁迅的某些格调,但在情感达成方式上,不会也不可能做到自虐和自嘲。

周作人似乎过于冷静,他的不动声色甚至使我对其内心的平和抱有一种怀疑的态度。

他何以有着这样的超然?当面对诸多域外思潮和国内无边的苦海时,他的教授式的不动声色与娓娓而谈,确实表明了他文化观上的一种成熟。

读周作人的译著和翻译介绍文章,总忘不了他那种温文尔雅的神姿,他似乎站在高高的讲台上,告诉学生,这儿好,那儿对;不要这样,应该那样,等等。

这种个性,在他那儿是有一个过程的。

诚如他所说,在译介域外文化上,开始受林纾影响,后听章太炎的讲论,又发生了变化。

面对诸多学术思想和外来文化,他喜欢得多,择其优点而用之。

但思路因此变杂,便生出诸多烦恼。

《山中杂信》云:&ldo;我近来的思想动摇与混乱,可谓已至其极了,托尔斯泰的无我爱与尼采的超人,共产主义与善种学,耶佛孔老的教训与科学的例证,我都一样的喜欢尊重,却又不能调和统一起来,造成一条可以行的大路。

&rdo;这困苦在青年时代如斯,晚年恐亦有其因素,不过后来稍淡而已。

尽管是矛盾的心情对待外来文化,但希望用它们来改造中国人的气质,与鲁迅是相近的。

所以他说:&ldo;凡有各国的思想在中国都应该介绍研究,与希伯来对立的希腊思想,与中国关系极深的印度思想等,尤为重要:现在因为有圣书译本的一层关系,所以我先将他提出来讲,希望引起研究的兴味,并不是因为看轻别种的思想。

中国旧思想的弊病,在于有一个固定的中心,所以文化不能自由的发展;现在我们用了多种表面不同而于人生都是必要的思想,调剂下去,或可以得到一个中和的结果。

&rdo;[9]这样的语气是温和的,与鲁迅比,在态度上至少是不带更强的色彩的。

他的清醒和内省,严格说,与鲁迅比是不差上下的。

周作人对中国文化落后一面的认识,也异常的准确。

但他对文化上的怨恨主义,却抱有一种警觉,不愿意以暴力的话语直面生活。

在分析中国与俄国文化的时候,他叹道:&ldo;中国的生活的苦痛,在文艺上只引起两种影响,一是赏玩,一是怨恨。

喜欢表现残酷的情景那种病理的倾向,在被迫害的国如俄国波兰的文学中,原来也是常有的事;但中国的多是一种玩世(cynical)态度,这是民族衰老,习于苦痛的征候。

怨恨本不能绝对的说是不好,但概括的怨恨实在与文学的根本有冲突的地方。

&rdo;[10]周作人在这里一方面看到了中国文学或文化的某种症结,又表明了他的一种价值择取态度。

否认怨恨,就精神基调上来讲,是现代人文精神可贵的东西,周作人可以说很早就领略了其中的要义。

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