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&ldo;&lso;小玩意&rso;开拍的那天,阮玲玉到达摄影现场比别人都早。
我偷偷地注视她,她给我的第一个印象并不是像我想象中那样架子十足,一副大明星的派头。
导演孙瑜忙于现场指导,来不及给我们正式介绍。
我们俩只好默默地走向化妆室,我想和她谈话,但苦于找不到适当的话题,感到很窘。
她似乎已看出我的心情,当我们的目光偶然相遇时,她便对我笑了一笑。
这笑是那么温和亲切,胜过多少句客气的俗套,使我马上平静轻快起来。
我眼看她化妆得又快又细致,技术熟练。
化完妆,我们再走进摄影现场,孙瑜向我们讲解所要拍的剧情,他讲到剧中母女二人&ldo;相依为命&rdo;时,阮玲玉忽然拉住我的手,用不纯粹的国语说道:&ldo;珠儿,快叫我妈妈!&rdo;逗得全场大笑,我就更轻快了,我们的合作关系就这样地建立了起来。
在这部影片的拍摄过程中,使我可以无所顾虑,问她这个那个,得益不少,而且她还主动地启发、诱导我。
&rdo;
阮玲玉是怎样启发、诱导黎莉莉的呢,黎莉莉回忆道:
&ldo;当时,我对角色的理解很肤浅,我想珠儿既然受了重伤,伤口必然很痛,所以我紧皱双眉,表现出异常疼痛的样子。
这段戏拍了几次,导演都不满意。
我国演不好戏又着急,又难过。
这时阮玲玉启发我说:&lso;这时候你所要表现的不是如何疼痛,而是安慰母亲,不让她难过。
这样才能深刻地体现出深厚的母女之情&rdo;&rso;
由此可见,那时才23岁的阮玲玉,对如何揭示角色的内心世界,是很有见解的。
这说明:阮玲玉的表演艺术成就,不仅在她有着娴熟、自然地表现角色的技巧;同时也具有理解角色的思想深度。
唯独有理解角色的思想深度,才使她的技巧升华到了更高的艺术境界。
《小玩意》片成之时,导演孙瑜对阮玲玉在片中的表演极为满意,认为阮玲玉在该片中的表演,已经达到了&ldo;出神入化&rdo;的境地。
在他晚年撰写回忆录时,对阮玲玉在该片中的杰出表现,仍记忆犹新:
她对叶大嫂的角色塑造,突出地精湛动人。
她把一个农村劳动妇女屡遭祸变的苦难一生,对自己亲人和靠她的智慧和才能而生活的许多手工人的阶级友爱,与爱国主义相结合的崇高品质,刻划得无微不至,激情满腔。
直到今天,我脑海里还闪映着《小玩意》剧终时,叶大嫂似乎神经错乱、手指观众大声疾呼,而实际上是极清醒地睁着那双眼睛,充满了焦急和恳求而又带着命令的神色,使人灵魂震颤,永志不忘。
1933年仲秋,《小玩意》与观众见面了,该片丰富的历史蕴含、独特的导演技巧、出色的演员表演赢来了一片赞誉。
夏衍以书信的形式表达了对该片的称赞:
瑜兄:今天看了你的《小玩意》,我庆祝你新的成功。
上海的战火虽则已变成了另一种形态,但是更残酷更大规模的战争,正在不断地准备和酝酿,我相信,在这时机制作《小玩意》这种影片,是有极重大的意义的。
真的,我们需要叶大嫂那样的&lso;疯子&rso;,需要不怕被人当作疯子而还是大声疾呼地向着大众警告的疯子!最后的那一场面,真的使我感动……
柯灵在他的评论文章也赞道:
&ldo;孙瑜以他丰富的想象塑造人物,编织故事,这些可爱的人物和故事,对观众是这样的陌生,又是这样的熟悉,因为他所表现的是诗化的人生,理想化的现实……编导者真正的描写对象,不是玩具,而是叶大嫂这个人物的悲惨遭遇。
叶大嫂聪明善良,她凭着自己的巧思创造了许多新玩意,……可是人的巧手毕竟敌不过外国的机器,坎坷的世路终于使她落入家破人亡的境地,这就把个人的命运和国家的命运自然地连结起来了。
&rdo;
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