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第23章（第2页）

于是，他们只能处处小心，谨慎从事。

他们相约从不同的地方飞往纽约，然而在酒店里会合。

那一夜对峰子岩崎而言是浪漫而刻骨铭心的，可是戈尔登的书却将其描写得既离谱又荒唐，因此她觉得自己有理由气愤。

跟小说的主人公百合子一样，峰子岩崎从小就被人收养，并进了艺伎馆。

1965年15岁那年，她开始受训成为艺伎。

据峰子岩崎自己称，有人说像她这样的出色艺伎，100年也就出了那么一两个。

客人们对她是崇拜爱慕有加，她的客人包括一些日本的名流，也正是在一些名流的引见和影响下，她才打开心扉接受戈尔登的采访，而戈尔登则是《纽约时报》的拥有人苏兹贝格家族的后裔。

峰子岩崎将在她的回忆录中对自己过去的一切作全面的澄清，据说她的书稿已经完成60％。

她说，有些时候，姑娘要成为妇人是会有某种仪式，但那多半跟处女童贞没有关系，而仅仅是一个仪式而已。

小百合‐‐《艺伎回忆录》（2）

峰子岩崎透露，《一名艺伎的真实回忆》会是非常怀旧的，但不会太伤感，她不想沉溺于对过去的回忆，毕竟从通常意义上讲，她并不喜欢她的客人，当然，对她的第一个男人例外‐‐他已经在三年前去世。

增田小夜‐‐《艺者》

艺伎增田小夜在1957年出版的自传《艺者》，真实地记录了她艺伎生活的苦难。

增田小夜从小被父母抛弃，在地主家当小保姆，12岁那年被卖到艺伎馆做学徒。

一次，她看见艺伎馆的老鸨用烙铁烫一个叫&ldo;骨牌&rdo;的艺伎的脚，增田不顾一切地冲了上去抱住老鸨，被老鸨一脚从楼上踢到楼下，腿骨骨折。

老鸨又不肯出医药费，增田只能在慈善医院接受免费治疗。

&ldo;骨牌&rdo;后来不堪折磨，决意自杀，又放心不下增田，最后到医院背了增田一起去卧轨。

当时增田才十二岁，&ldo;骨牌&rdo;也只有十八岁。

年幼的增田听到火车声音，忽然害怕起来，两人最终摆脱了死亡的阴影。

而活下去的日子也不好过，等待她们的是无休止的陪客人作乐，为艺伎馆的老板挣钱。

增田在14岁的时候成了&ldo;半玉&rdo;，即舞伎，开始奔走于各茶屋，为客人表演。

在20世纪30年代，舞伎表演一次大约收入为30至50日元，当时一升米才2角，是相当不错的收入，但是这些收入全部归艺伎馆的老鸨，就这样通常要给艺伎馆干上10年，到期以后一般还要义务干一年作为答谢，然后才能获得自由。

半玉除了受到客人的戏弄外，往往还要受到其他艺伎的排挤。

对于艺伎来说，新出现的半玉就是新的竞争对手，乘其尚未老练成熟的时候败坏她的名声，使她今后无法在这一行业立足，就能减少一份潜在的威胁。