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第21章（第2页）

驹子为了等待跟岛村见面，特意从老家赶回来，却仍然是空等一场。

面对驹子的追问，岛村的回答是：&ldo;像你这样追问，我怎能说得清楚呢。

&rdo;就这么轻而易举地逃避了自己的责任，反倒是驹子无言以对了。

《雪国》中写道&ldo;驹子无可奈何地无言以对，默默地闭上了眼睛，心想：岛村自然会把自己挂在心上的吧？于是她显出一副通情达理的样子说：&lso;一年一次也好，你来啊。

我在这里的时候，请一定一年来一次啊。

&rso;&rdo;

驹子的反映也许正符合日本男人的愿望，正如小说中所写的一样，身为艺伎的驹子所应做到的便是对男人的无条件顺从。

在川端康成笔下，这种表现是&ldo;通情达理&rdo;的，这才是艺伎的表现。

熏子‐‐《伊豆的舞女》

同为川端康成的名著，《伊豆的舞女》却与《雪国》有着决定性的差异，塑造了一个不同的艺伎形象。

《伊豆的舞女》描写了一个高中学生和流浪舞伎在旅途中的一段朦胧的清纯的爱情，伊豆的青山秀水与少男少女间纯净的爱慕之情交织在一起，互相辉映，给了读者一份清新，也净化了读者的心灵，把他们带入一个空灵美好的唯美世界。

小说中的舞伎熏子，是一个十四五岁的女孩。

川端康成着重描写了熏子纯情天真的一面，没有任何卑微的感觉。

《伊豆的舞女》中，&ldo;我&rdo;因为听到舞女的&ldo;纯真而坦率，很有余韵&rdo;的赞美，听到那&ldo;天真地倾吐情感的声音&rdo;而豁然开朗、感激不尽。

&ldo;我&rdo;的深锁的心灵孤舍，被舞女一句甜甜地赞美打开了，经年累月积聚的忧伤，也在舞女天真烂漫的笑声中飘散殆尽，乖戾得如同冰山般的精神世界也随着这点滴的温暖溶化了，变得纯净如水。

&ldo;我&rdo;感到&ldo;头脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢了出来，后来什么都没有留下，顿时觉得舒畅了&rdo;。

川端康成曾说过他喜爱能使自己&ldo;保持童心的女性&rdo;，而舞女正是这样一个&ldo;孩子&rdo;。

甚至当20岁的&ldo;我&rdo;在温泉浴场看到舞女&ldo;洁白的裸体&rdo;时，不但没有产生任何不良的欲望，反而被她的纯洁所感染，发出感慨：&ldo;她还是个孩子呐。

&rdo;

在《伊豆的舞女》中，作者不但做到心物融合，达到了&ldo;有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩&rdo;的境界，他还借鉴西方现代派，为小说抹上了更为浓重的主观感情色彩，着重了对人物的心理刻画和意境的创造。

比如，在茶馆，舞女把自己的坐垫翻个身让&ldo;我&rdo;坐，&ldo;我&rdo;却有些惊慌，&ldo;谢谢&rdo;到嘴边却没说出来。

仅一个翻坐垫让座的动作就刻画出了受人歧视，凌辱的舞女形象，而&ldo;我&rdo;的惊慌失措也暗示了孤单的我在得到舞女平等对待时的受宠若惊。

再比如在浴场，纯洁舞女的招手，使我满心舒畅地笑个不停，头脑澄清得像刷洗过似的，微笑长时间挂在嘴边。

这使我们读者能清晰看到&ldo;舞女&rdo;和&ldo;我&rdo;之间所以能建立真挚的友情并流露出淡淡地爱，并非由于世俗功利，而是源于舞女的天真无邪和&ldo;我&rdo;的朴质无华，平淡自然的美学&ldo;追求&rdo;。

全篇小说中此类看似轻描淡写，却为点睛之笔的地方有多处，创造出一种随&ldo;我&rdo;与&ldo;舞女&rdo;，特别是&ldo;我&rdo;的情感发展的纯洁美好意境。