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第2章（第2页）

后来才逐渐过渡到清一色的女艺伎。

艺伎从产生开始就是为日本上层社会的达官显贵、富商阔佬们服务的。

普通人只能在那些豪华的茶肆酒楼和高级料亭中看到她们的身影。

由于被服务对象的地位所决定，过去艺伎很少在大庭广众面前抛头露面。

她们深居简出，外出时要乘坐放下帘子的人力车，步行则要在头顶上扣一个宽大的竹编草帽，把整个脸部遮掩得严严实实。

艺伎群体相当封闭，一直被笼罩在一种神秘的境况中，即使在现代物质高度文明的日本，一般人也只能在电影或电视镜头中了解她们。

因为&ldo;艺伎&rdo;这种称谓中多了一个&ldo;伎&rdo;字，很多人便因此对艺伎产生误解。

其实，这只是源于翻译成中文后的偏差：艺伎在日语里叫做&ldo;艺者&rdo;，在翻译成中文的时候将&ldo;者&rdo;字去掉，加了一个&ldo;伎&rdo;，于是很多人便以为艺伎就是善于唱歌跳舞的妓女。

然而，艺伎确实能歌善舞，也陪酒卖笑，但与那些在&ldo;遊郭&rdo;（旧时的烟花巷、花柳街）里从事的&ldo;遊女&rdo;和&ldo;花魁&rdo;（两者都指妓女）的不同之处在于，她们是不卖身的。

如果说有某个艺伎也卖身，那完全是她的个人行为。

事实上，艺伎从事的是一种表演艺术，与我们所熟悉的茶道、花道以及相扑一样，同属于日本传统文化的一部分。

同样，大家所熟悉的川端康成的名著《伊豆的舞女》，日本名称是《伊豆の舞子》，因为中文中没有舞子的说法，便翻译成舞女，我们听到舞女就会想起那些在夜总会或者歌舞厅浓妆艳抹、翩翩起舞的时髦女郎，但其实伊豆的舞女只是一个跟着大人到处卖艺的小女孩。

在普通日本人的概念里，&ldo;艺伎&rdo;也是一个非同寻常的名词。

日本人的生活中，很难一睹艺伎的真面目，艺伎的生活是笼罩在一团氤氲之中的非日常风景。

&ldo;艺伎&rdo;与&ldo;和服&rdo;、&ldo;寿司&rdo;等词汇一样，是作为日本文化的象征而直接成为英语的有数几个日语名词之一。

艺伎作为一种社会现象，在发展过程中逐步融入了传统文化，如歌舞、服饰、诗歌、书法等，成为传统文化活的载体。

这种现象的产生是日本传统文化的发展和艺伎的历史发展两方面因素所决定。

翩跹三百年‐‐艺伎的历史渊源（2）

日本自有文字记载开始，就不断地吸收外来文化，艺伎文化的发展留下了唐文化的痕迹。

日本既仿造唐代长安建造了京都，也模仿建造了从事歌舞吟唱的女性职业机构‐‐教坊，不过在当时的日本，艺伎文化的发展条件还没有形成，对唐文化的模仿也只处于表层水平。