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第60章（第2页）

以现在的美文标准来看，《小丫扛大旗》的文学并不能算极好。

但在当年，女报告文学作家凤毛麟角，黄宗英又是演员出身的报告文学作家，长期浸淫于电影界，置身于上影厂这一特殊的文艺单位，经常接触皆有丰富经验的导演、演员们；再加上她善于观察生活的一双慧眼，几乎可以说天生地从生活中捕捉细节的能力；她自己坦率、快乐的性格，发自内心的以赞颂时代先进人物和先进事迹为己任的使命感，等等因素，使她极善于将笔下人物写得&ldo;活起来&rdo;的同时，也极善于营造弥漫在字里行间的生活气息。

她写一篇报告文学如同导演在执导一部电影。

她笔下的人物，不分主次，一概都能恰到好处地在她的报告文学作品中凸显角色的作用和魅力。

当年，中国的收音机里，最经常播出的是根据革命题材的长篇小说改编的评书。

那些评书更偏重的是故事，对文字之感染力是不太在意的。

总而言之，《小丫扛大旗》使我这一名中学生第一次领略了生动活泼的文字被女性好听的声音所朗读的美感。

我便记住了&ldo;黄宗英&rdo;这个名字。

但是我后来成为&ldo;上山下乡&rdo;运动中的一名知识青年，与《小丫扛大旗》这一篇赞颂中国最早的一批下乡知识青年的报告文学没一点儿关系。

后来我初中毕业了。

后来&ldo;文革&rdo;开始了。

在1967年的冬季，哈尔滨市的某电影院，连续几天放映&ldo;反动电影&rdo;，曰&ldo;批判观看&rdo;。

是由哈市几所大学的&ldo;造反派&rdo;们发起组织的放映，某几所重点中学的&ldo;革命师生&rdo;也得到了一些票。

我所在的第二十九中学是一所普通中学，但那一年我与一名三中的高三男生成了朋友。

三中是重点中学，他是&ldo;红五类&rdo;，由他给过我几次票，于是我得以看到了几部以前不曾看过的电影，包括赵丹主演的《十字街头》、《武训传》、《林则徐》、《李时珍》。

我至今认为赵丹主演的《林则徐》、《李时珍》，演技炉火纯青。

这两部电影中，他主演的林则徐尤见功力。

并且一直认为，以后不论再拍多少次《林则徐》，&ldo;赵丹化&rdo;的林则徐恐怕无人可以企及了。

我也至今特别喜欢《十字街头》，觉得那一部电影中的赵丹，大演员的天赋已被他充分证明。

那时的他，其实身上已兼具卓别林式的黑色又温暖的幽默和金？凯利式的即兴表演的机智。

可我当年却并不喜欢《武训传》，至今也还是喜欢不起来。

武训这个真实的历史人物办义学的极虔诚、极执着的愿望自然是无私的、可敬的、令人感动的。

但他所实行的向富人&ldo;集资&rdo;和募捐的方式，就是不惜以自身为&ldo;靶&rdo;供人羞辱，&ldo;打一拳三个钱，踢一脚五个钱&rdo;的方式，对于受西方文学影响特深、人格尊严意识特强的我，是实难认同的。

那一年我已知道黄宗英是赵丹的夫人。

三中的朋友问我愿不愿写一篇批判赵丹主演的电影的文章，写了就能收在几所大学的联合主办的大批判文集中。

但我印象中的赵丹，用《列宁在十月》中高尔基对列宁说的话来说，是&ldo;一个好人&rdo;。

这是我对赵丹所演角色的印象。

我反问：你怎么不写？

他说：我是理科生啊，不感兴趣。

我说：那么优秀的几部电影，有什么可批判的呢？

他也反问：你不是不怎么喜欢《武训传》吗？

我说：一个人不喜欢的文艺作品，评论是一种权利。

但动辄乱扣&ldo;反动&rdo;大帽子地进行批判，并且剥夺被批判者的辩论权利，这样的批判不就等于是迫害吗？