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民间进宫演出,剧本内容受到更严重的钳制。
因此,演出主题永远不过是喜庆、欢乐、祥和、太平;场面永远是华服艳舞、仙乐飘飘、欢声笑语、恍若天界;内容永远是祝皇帝和太后身体健康、国家万年无疆。
虽然太后和皇帝都喜欢看&ldo;插科打诨&rdo;的丑角戏,但是在严格的限制下,这些戏的内容不能讽刺社会,反映现实,只能靠生硬做作的包袱逗笑,缺乏内容和深度。
在皇帝的文艺政策下,乾隆朝戏曲内容呈现两个特点:第一,戏曲作品内容的道德化,专门以阐扬忠孝节烈之事为职事。
第二,戏曲文学样式的诗文化。
戏曲词句越来越雅,&ldo;缺乏激情深意,又大都是脱离舞台的案头之作&rdo;。
除了朝中大臣外,草野百姓也全力在作品中展示愿为天子助教化的热情。
乾隆时剧作家夏纶所作《新曲六种》,各题之下就分别表明&ldo;褒忠、阐孝、表节、劝义、式好、补恨&rdo;等主旨,剧本中大量充斥直白的口号和无味的说教,剧情简直就是这些观念的图解。
唐英《古柏堂传奇》十七种,虽然在当时算突出的成就,其实都没有触及深刻的社会问题,很多内容是宣传忠孝节义和因果报应的思想,但他的剧作语言通俗,情节生动,曲词不受旧格律的束缚,还算有点可取之处。
除此之外,乾隆朝的戏曲创作几乎一无可观。
因此,乾隆时代既是一个戏曲空前兴盛的时代,又是戏曲衰落的开端。
近代戏曲理论家吴梅说:&ldo;余尝谓乾隆以上有戏无曲,嘉道之际,有曲无戏,咸同以后实无戏无曲矣。
&rdo;专制统治者刻意制造的春天,最终无不会演变成严酷的冬天。
五由驯身到驯心
乾隆四十六年(1781年)三月十八日晚上,乾隆皇帝在保定行宫的灯下打开了一份奏折,呈递者是退休官员、原任大理寺卿(相当于今天最高法院院长)尹嘉铨。
尹嘉铨的字很漂亮,淡墨小楷,精细绝伦。
他上这份折子,是想为他已故的父亲、原河南巡抚尹会一&ldo;请谥&rdo;。
尹嘉铨说,他的父亲尹会一是一代理学名臣,品德出众,孝行感人,皇帝当年曾亲自赐了首诗予以褒奖。
如今老父已经去世三十年,未蒙朝廷赐予谥号,他做儿子的感到日夜不安。
因此请皇帝从那首御制诗里挑两个字,作为&ldo;谥号&rdo;。
老父地下有知,一定感激不尽。
厌恶的表情笼罩了皇帝的面庞。
这个尹嘉铨他早就领教过。
此人是&ldo;道学家&rdo;,也就是一心一意要做&ldo;大圣大贤&rdo;的那种人。
既然以圣贤为志,自然是不贪财,不过却非常热衷虚誉。
在做山东布政使时,有一次借觐见皇帝的机会,曾当面向皇帝讨赏孔雀花翎,还和皇帝开玩笑说讨不到翎子没脸回家见老婆。
乾隆当时就感觉十分不舒服,到底没赏给他。
没想到几十年后,他又来向皇帝讨赏了。
这回讨的是&ldo;谥号&rdo;。
&ldo;谥者,行之迹也。
&rdo;赐谥,就是朝廷对大臣一生做出&ldo;官方评价&rdo;,乃是国家政治生活中十分重大的事情,通常由礼部主持,内阁议定,皇帝亲批。
如果大臣后代都像他这样擅自请谥,成何体统?尹嘉铨的心术乾隆一看即知。
他不过是借这个&ldo;非常之举&rdo;为自己博&ldo;孝子&rdo;之名。
如果请谥成功,那么他孝子之名益彰。
如果不成,皇帝也不好拿这样出于孝心的请求来怪罪他。
因为传统政治历来的口号都是&ldo;以孝治天下&rdo;。
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