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第72章（第2页）

命案的后果也在二十一号笔记本中得到了准确的反映，笔记与完稿的小说基本没有差别：

老太太之死‐‐没有遗嘱‐‐她的财产归于最近的血亲埃莉诺

埃[莉诺]和罗杰‐‐有点生硬‐‐她说我们中不管是谁干的都没关系‐‐他再次感到他俩之间的淡漠。

罗[杰]和玛丽‐‐热恋之中‐‐她很得意‐‐玛丽的年轻男朋友埃德蒙德很生气‐‐他们吵架

埃莉诺看见他们在一起‐‐罗给她打电话

埃莉诺给玛丽一千英镑‐‐她接受了

最后……

罗德大夫来找波洛‐‐坚持不是她干的‐‐不可能是霍普金斯，她没有动过三明治‐‐只是沏了茶，她们两人都喝了‐‐炉子下面一点点含吗啡的纸片‐‐厨房‐‐敞开的‐‐任何人都可以趁大家在小屋的时候进来

魔手

1943年6月14日

魔手写啊，让令状传扬

‐‐《鲁拜诗集》

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杰里&iddot;伯顿和他妹妹搬到了林斯托克的田园诗般的小村，不久后，一连串匿名信引起了当地居民的恐慌，最终造成了地方律师的妻子之死。

牧师的妻子决定求助于邪恶方面的专家‐‐马普尔小姐。

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这又是一例男性人物叙述的小说。

除了黑斯廷斯的系列小说外，还有七部其他的作品（《罗杰迷案》、《寓所谜案》、《魔手》、《怪屋》、《无尽长夜》，还有《白马酒店》和《怪钟》也有一部分由男性叙述）使用了男性叙述者，而只有两部作品（《古墓之谜》和《褐衣男子》的大部分）使用了女性叙述者。

女性作家以男性的身份写作，这一点也不奇怪，而且这种风格可能从克里斯蒂创作生涯一开始就确立下来了，她塑造黑斯廷斯作为波洛案件的记录者时，便逐渐习惯以男性身份来讲述故事。

我们难以想象波洛有一个亲近的女性朋友，跟她住在一起，并且参与破案。

尽管原因不同，但同样难以想象的是，案情经过由波洛的妻子来讲述！

《魔手》也很奇怪，杰里&iddot;伯顿在叙述整个故事的过程中，从未告诉我们他和他妹妹的任何背景。

除了他是一名飞行员，乔安娜的社交活动繁忙之外，我们对他们一无所知。

马普尔小姐从一开始就确定为侦探，因此她直到第十章（英囯版）才出场，显得更加奇怪。

她的出场几乎是浮光掠影一般，少于十二页。

不过，小说的背景完全是马普尔小姐的领域，林斯托克是也是阿加莎&iddot;克里斯蒂式的典型英国乡村。

尽管通常的感觉来看，所有的克里斯蒂小说都设定在类似的环境下，但除了圣玛丽&iddot;米德村外，她的小说中类似乡村的数量其实惊人地少。