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第9章（第2页）

这是教科书大小的一个玻璃框子，玻璃上面涂一层极透明的胶质，胶质上画着极正确的细方格子，用时把照相装入框内，使玻璃上的格子线切着颜貌的各部;再在另一张纸上用铅笔打起大形的格子来。

然后仔细观察玻璃上各格子中的形象，把它们移描到画纸上的大格子里去。

逐格描完，画纸上就现出正确的放大的容貌了。

这两种画法，比之以前的&ldo;印&rdo;复杂得多，兴味也好得多，我自以为我的画进步了，逢人就问他要照片来放大，以显示我的本领。

我家的老亲戚们都寻出家里藏着的照片来叫我画，老年的人叫我画一幅像，预备百年后灵前应用。

少年的人也叫我画一幅像，挂在书房间里。

逢到亲戚朋友家中死了一个人，画容像的差使&ldo;舍我其谁&rdo;?于是店里管账先生引我为后进的同志，常常和我谈画法，他指导我说：描容像&ldo;用墨如用金，用金如用墨&rdo;（但他所指说的是他所擅长的中国旧式容像画，所以要多用金。

我所描的是煤炭擦笔画，根本没有金，所以我不懂他的画理）。

他又拿出所藏的《百面图》给我看，告诉我说，容像有七分面，八分面，以至十分面（但我是惟照相是依的，并不要自造几分面，对于这话也不感到兴味）。

他看见我不甚了解他的画理，得意地说：&ldo;我说的是古法，你描的是新派。

新派也好，你描得着实可以了。

&rdo;我受许多亲友的请托，又受这前辈画家的称赞，自己也觉得&ldo;着实可以&rdo;了。

到了二十年后的今日，还有我的族姐从五百里外遥遥地寄照相来叫我画，正可证明我当时画像本领的&ldo;着实可以&rdo;了。

后来我入中等学校，没有工夫再弄这花样。

又因离开了故乡，画像的生意也不来了。

但在学校内我又新学到了一种画法，便是临画。

我们翻开商务印书馆出版的《铅笔画临本》中某一幅来，看一笔描一笔。

不许印，也不许用放大尺或格子，全凭目力来测量，腕力来摹写。

这在我认为是更进步的画法，无可假借的了。

描起来原要费力得多，但描成了的欢喜也比前大得多，以前印出来的尚且不妨当作自己的画，现在辛辛苦苦地临出来的，简直可说是&ldo;我的画&rdo;了。

先生教我们如此描写，数百同学个个如此学习。

我到此才看见画道的广大，恍然觉悟从前的印，放大尺和格子，都等于儿戏，现在所画的才是&ldo;真刀真枪&rdo;的画法了。

后来我们学写生画了。

先生在教室中放置一个纯白色的石膏头像，叫我们看着了用木炭描写。

除了一张纸，一根木炭，一块当橡皮用的面包以外，并无何种临本给我们看。

这最初在我觉得非常困难，要把立体的形状看作平面形而移写在一片纸上，真是谈何容易的事!我往往对着石膏模型，茫茫然不知从哪一笔画起。

但后来也渐渐寻出门径，渐渐能把眼睛装出恍惚的看法：想象眼前的物体为一片平面的光景，观察各部形状的大小，光线的明暗，和轮廓的刚柔，而把这般光景用木炭写出在纸上，于是又觉&ldo;今是昨非&rdo;;以前的临画在现在看来，毫无意义。

我们何必临摹他人的画?他人也是观察了实物而画出来的，我们何不自己来观察实物而直接作画呢?直接作的画才是&ldo;创作&rdo;，才有艺术的价值。

艺术是从自然产生的，绘画必须忠实写生自然，方能成为艺术。

从此我把一切画册视同废纸，我确信学画只须&ldo;师自然&rdo;，仔细观察，仔细描写，笔笔以自然实物为根据，不许有一笔杜撰。

不合自然实际的中国画，我当时曾认为是荒唐的画法而痛斥它。

我的学画至此而止，以后我便没有工夫描写，而仅看关于描画的书。

我想看看书再画，但越看书越不会再画了。

因为我回顾以前逐次所认为&ldo;今是昨非&rdo;的画法，统统是&ldo;非&rdo;的。

我所最后确信的&ldo;师自然&rdo;的忠实写生画法，其实与我十一二岁时所热中的&ldo;印&rdo;《芥子园画谱》，相去不过五十步。

前者是对于《芥子园》的依样画葫芦，后者是对于实物的依样画葫芦，我的学画，始终只是画得一个葫芦!葫芦不愿再画下去，非葫芦的画不出来，所以我只好读读书，看看别人的画罢休了。

逢到手痒起来，就用写字的毛笔随便涂抹，但那不能算是正格的绘画的。