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第100章（第2页）

比如东川笃哉老师的《推理要在晚餐后》，发现尸体、勘察现场、询问目击者、推理分析、揭露真相，这些推理小说里的固定套路如行云流水一般一气呵成，然后在里面穿插几个性格逗比的人物角色来插科打诨，制造笑料。

看完东川老师的作品，我有时候常想，为什么很少能见到幽默本格推理小说呢?

也许和传统观念有关吧。

作者们固执地坚持着推理小说的卖点在于诡计，而不是故事。

推理作家一直把精力用在诡计的设定上，却忽略了小说的故事性。

当情杀财杀仇杀误杀不断演绎，恐怖血腥惊悚凶残反复卖弄之后，读者们终于厌烦了。

他们已很少有人会仅仅为了一个精妙的诡计而去耐着性子读完一本情节枯燥得几乎能倒背如流的小说了。

所以，最后，推理作者自己把自己的作品硬生生逼成了小众读物。

于是，推理作者中，才会有人想到用轻松搞笑的方式来弥补推理小说里情节枯燥故事偏弱的短板，所以有了日常轻松推理和幽默推理这些风格。

我读书不多，孤陋寡闻，在日系的幽默推理大师中，只知道东川笃哉老师。

他是唯一一个我所认知的始终坚持幽默推理风格的名作家，毫不忌讳地说，我所创作的这本《把自己推理成凶手的名侦探》就是受东川老师的作品影响。

在动笔写《把自己推理成凶手的名侦探》之前，他的所有作品，只要是翻译成中文的，不论大陆简体版还是港台繁体版我都拜读过，尤其是《推理要在晚餐后》系列。

当我读完东川老师诸多系列小说，却迟迟没有动笔，是因为我发现以系列短篇集的形式创作幽默推理存在着一个巨大的瓶颈。

这个瓶颈就是，在推理小说里固定剧情套路的束缚下，幽默笑点很难出新。

也就是说缺少新颖性，翻来覆去就那么几个笑点，很容易让读者厌烦。

以《推理要在晚餐后》为例，管家对大小姐的毒舌吐糟、大小姐对风祭警部的鄙视，以及风祭警官每次在案发现场的卖蠢，这些桥段几乎都是一成不变。

第一次看觉着搞笑，第二次看觉着还行，第三次就索然无味了。

我如果写《把自己推理成凶手的名侦探》，也会遇到这个问题，那么我应该如何解决或者避免它呢?

关于这个问题我想了很长时间，最后我决定在这本书里融合《季警官》的写作方式，用剧情意外反转来不断更新固定套路束缚下的笑点。

即在大故事线固定模式不变的前提下延伸了很多小故事线，用小故事线不断地意外反转来更新升级笑点。

当然，我说这些，并不是要证明自己这本书比东川笃哉老师的作品怎么怎么样。

说实话，东川老师对于幽默推理的贡献，他的作品的价值意义早已大过了他的作品本身。

幽默推理这条路罕有人敢去试验，而东川老师，他用他的销量已经在这个领域拉开了一个非常精彩的序幕。

但是，在幽默推理文的创作中，还有很多问题需要去解决，去完善，只有这样才会渐渐被读者们所认可所喜欢。