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第64章（第2页）

作为一个俄罗斯人，我马上就捕捉到了其中旧式风格的影响。

衣服上的褶皱，拱门的使用，人物头上的晕光，整幅画面的协调整饬无不与旧时代相连，但画面上仍然闪烁着全新的意大利式的温暖光辉，她那无可否认的对人性的热爱，就主耶稣本人也具备强烈的人性。

我们一间间屋子地看过去，饱览着耶稣的生平，最初的圣礼上，耶稣献出象征他的肉体与鲜血的面包，这是多么感人啊。

在做登山宝训的时候，崎岖的岩石环绕着耶稣和他的听众，仿佛为他披上高贵华丽的长袍。

我们走到受难像前，耶稣的尸体被交给圣母玛丽亚，这张画里面我主脸上的痛苦神情简直令我心碎。

圣母脸上的悲恸充满关切之情，她身边的圣徒一脸恭顺，生着一张温和白皙的佛洛伦萨人的面孔，和这城市千百个普通人像没什么两样，只是多了一圈棕色短髭而已。

看到最后一幅画时，我认为自己完全领会了主人的这一课。

这幅画的旧式风格更为明显，与我那童年时代掌握的珍贵技艺紧密相连。

这充分显示了作画的这位隶属多米尼克僧团的僧侣从容而又炽烈的不朽天才。

我们静静地离开了这充满泪水和颂祷的，整洁可爱的所在。

我们投身夜色，在寒冷与喧嚣的黑暗中赶回威尼斯。

当我们到家的时候，离天明还有片刻，可以在灯火温暖的豪华卧室中坐下来倾谈。

&ldo;你看到了，&rdo;玛瑞斯问我，他坐在桌边，手里拿着钢笔，边说话边蘸着墨水，打开他大大的日记本，&ldo;在那远方的基辅，修道室如同潮湿的土穴一般，圣洁无比，但却阴森黑暗，如同一张吞噬一切的血盆大口，最终会侵蚀所有的生命，毁掉一切艺术。

&rdo;我抱紧双臂，浑身颤抖，凝视着他。

&ldo;但在佛洛伦萨，在这里，弗拉&iddot;安吉利科这位聪慧的教师把什么样的杰作遗留给了他的兄弟们啊！

这样恢弘的画面定能使他们每时每刻都记得我主所经历的苦难。

&rdo;他低头写了几行字，然后继续说道，&ldo;弗拉&iddot;安吉利科从不轻视能够悦人眼目的工作，他愿让上帝赋予人间的所有美丽色彩充溢人们的视线，因为正是上帝赐予了人类双眼。

他情愿这样，阿玛迪欧，而不是……而不是让这些作品被禁闭在黑暗的地穴里。

&rdo;我想了很久才明白，这些本来是一回事。

穿过修道院安静的卧室，观赏一位僧侣的作品，原来是为了验证主人的理论。

&ldo;这是一个光辉的时代，&rdo;玛瑞斯轻声说道，&ldo;古代的优秀遗产被重新开掘出来，并赋予全新的形式。

你问我基督是不是我们的主，阿玛迪欧，我告诉你，他有这个可能。

因为不管是否出于自觉，他让我们相信，他和他的使徒们一生只传播爱……&rdo;我知道他还没有说完，于是等待他继续说下去。

房间里是如此温暖，洁净而明亮，令人愉悦，而我永远忘不了那个时刻的玛瑞斯，颀长挺拔的他披散金发，褪下了红色的披风，手中执笔，安谧地深思，深邃的蓝色双眸仿佛穿越此际，穿越他所生活过的任何漫长时代，上下求索着真理的面容。

那本厚厚的日记放在书桌的一个台子上，提供最舒适的角度，小巧玲珑的墨水瓶被安置在精雕细刻的银池里。

他身后是一个巨大的银制烛台，上面燃着八只粗圆的蜡烛，烛台上满是浮雕华丽的小小天使，翅膀伸展，呼之欲出，蓬松的卷发覆着丰满圆润的面颊与安详的眼睛。