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她说:&ot;世钧,我们再也回不去了。
&ot;而现在想来,即便回去,回到过去相爱的时间,也都是煎熬和痛苦,毫无幸福可言。
否则又怎么会分开。
他们无处可去,在时间的轴线上,过去和未来,没有一个可以藏身的角落。
但为什么曼桢想要回去?我们想要回去?因为时间的仁慈之处在于,它把那些被痛苦撕碎的记忆重新拼好,变得完整无缺。
破镜重圆。
最好的时光是那些被忘掉又渐渐记起来的时光,事实上,它们并不是时间,是画面,是影像。
我们是它的演员,是它的作者,是它的观众。
不过是一场戏而已。
第2节:我们希望最美的尤物长存
我们希望最美的尤物长存
鲤编辑部
张悦然:如果是在几年前,我最初知道萨冈和麦卡勒斯的时候,大概很容易把她们的国籍弄反。
热烈的萨冈来自美国,而忧郁的麦卡勒斯是法国人。
那时候我认为法国文学是忧郁的女人,而美国文学是个顽劣的孩子但现在却不会。
法国文学中,有一种轻快欢跳的东西,热烈激扬。
当然会有例外,但萨冈并不例外。
她是法兰西的尤物,自己像闪闪发光的珠宝,点亮人们的欲望,她和文学谈恋爱,小说是她的一个情人。
但美国则相反。
现在的我,也许会更喜欢美国的当代文学。
有一种下坠的力量,藏着一个黑暗的旋涡。
在电影《声名狼藉》中,哈波&iddot;李说:美国不像法国,凭借一点迷人或者发光的东西,就可以生存下来。
美国希望要你的全部,并且越快越好。
所以,在美国作家身上,你看到了他的全部,全部是一个更深、更强烈的表达。
在麦卡勒斯身上,我们也可以感觉到这种完整和强烈。
她把自己打碎,一小块一小块地融化在文学里。
周嘉宁:我早些年喜欢萨冈并不是因为她的小说,她的小说能够让我记住的只是一些片段了,战争三部曲是我比较喜欢的,而我知道围绕着我的只是情绪。
所以我更因为她是萨冈而喜欢她,我喜欢她开阿斯顿马丁的车,也喜欢她以一种情人的感觉与萨特相处,而不是波伏娃这般的红颜知己。
张悦然:
萨冈的青春,是腾空而起拥抱天空的,而麦卡勒斯是默默挖掘试图把自己掩埋起来的。
我们更喜欢她们当中的谁,也许意味着我们对哪一种青春更认同。
显然,我永远无法爱上萨冈。
周嘉宁:所以说我们俩的青春基本都是麦卡勒斯模式的,那种闭塞,拘谨,甚至内心有点小邪恶的青春是我们所能够触摸得到的,她的质地属于心灵,她的所有小说,都在用那些小女孩的形象来拼凑一个自我。
我觉得豆豉说的一点很好玩,那就是麦卡勒斯真的应该不会有多喜欢萨冈吧。
但是做这个少年专题,是想要说些不一样的青春,相抵触的、已经消逝的、堕落的、永恒心灵的等等。
张悦然:另外说句题外话,我们之前已经做过美国梦的专题了,可是现在想来,如果说让我们选择以后只读一个国家的作家的小说,我们大概都会选择美国的吧。
除了麦卡勒斯外,这阵子我们都热爱的约翰&iddot;欧文也是美国人。
周嘉宁:对,所以特意请btr来翻译了约翰&iddot;欧文的一个短篇放在最后的小说部分,在他的一本短篇集里,每个小说的后面都有他写的作者手记,我们连同那个手记也一起翻译了,大约也就是想与大家分享我们的这份热爱。
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