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第132章（第2页）

还有郑宝山、程大康、夏天阳、苏隽雅、麻三、山本……

还有石金生。

小石的尸体没有被找到，柯山对此一直耿耿于怀，&ldo;小石，放心吧，我的妻儿已经从北京来了，我会永远在你身边！

&rdo;

熟睡在妻子怀中的小女儿的脸上，露出一个甜甜的微笑。

后记

1

历经1年多的时间，这部以前辈倪进的遗稿‐‐创作于1956年的《野菊》为蓝本的长篇小说终于脱稿。

在敲完最后一个字时，我并没有如释重负后的轻松或者喜悦，因为在结局部分，前辈倪进给我留下了一个难题。

因此，怀着惴惴不安的心情写出这篇后记，将&ldo;解题&rdo;的心理及操作历程记述下来，以飨读者朋友，作为参考下的评判。

《野菊》共5万余字，系一部中篇小说底稿，其主体是描述保卫部柯干事与苗族战士小石的一次剿匪历程。

《湘西1949》提取了其中的两万余字精华部分，并依据其脉络，加之考察实地、查阅资料、采访当事人等工作，进行了再创作，使之成为25万余字的长篇小说。

不过，两个主要人物‐‐柯干事与小石是贯穿始终的。

小石是苗族战士，故事又发生在以&ldo;苗民&rdo;着称的湘西，因此无疑是最为关键的人物之一，其命运结局必然会影响本书的最终基调。

对此，前辈倪进也曾有过彷徨，这从其《给yien的一封信》及遗稿的最终结局便可体会。

也可以说，在《野菊》中，前辈倪进先后给出了两个彼此具有顺延性，却又具有不同感情色彩的结局。

在此需要说明的是，这是一次跨越半个世纪、超越时空的联手写作，因此我无从向前辈倪进予以直接讨教，只能通过对书稿、信件、笔记、相关人员回忆及时代大背景的考量，而进行一次超越时空的对话，以尽量还原其创作本意。

现将《野菊》结尾部分原文呈现给读者朋友，这不仅仅是创作思路的探讨，亦是对前辈倪进的尊重，更是通过这些文字对那个年代进行一次历史性回眸。

另外，《野菊》是第一人称叙事方式，文中的&ldo;我&rdo;即&ldo;柯干事&rdo;。

对此，倪进在《给yien的一封信》中表露出这样的苦恼：我采用第一人称方式来展开整篇故事，对我这样一个初学写作的来说是非常吃亏的，因为除了书中&ldo;我&rdo;可以直截了当地描述出&ldo;我&rdo;的思想活动，而对其他的主人公，比如小石就无法去直接描述他的心理状态了。

……在第一人称的方式中，我又插上了一章小石的身世，本来也应该采用统一的讲述方式，但是我突然改换成第三人称的形式，好像一碗水里有加了点油，全篇不是浑然一体了。

我明知这样写下去后果不会好的，但是我认为总一个劲的&ldo;我&rdo;难免太烦了，所以就这样写下来了，还不知对与不对。

鉴于此，《湘西1949》采用了第三人称的叙事方式，将《野菊》中的&ldo;我&rdo;直接替换成&ldo;柯干事&rdo;，虽然能够规避倪进遇到的问题，但为了保持风格上的统一，因此依然保留了第一人称的叙事基调。

回到结局问题，《野菊》故事的主要发生地在永绥县围城乡，故事的主要情节也在此结束，即柯干事等人赴葛藤寨成功捕获蒋特吴刚、杨文华，在返回途中遭到匪徒阻击，小石不幸落崖‐‐