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第17章（第2页）

到那时，不论是富人还是穷人都会黯然退场，还有思想家、研究者、决策者、奴隶、好人和坏人、有创造性的人和有责任感的人、工会主义者和个人主义者、改良派与保守派;所有的笑容与做作、行动与伪装、语言与法规;这本是属于原始人的特征，同样也出现在灵长类动物的遗传卡中，这意味着一句话：要么保住位置要么死亡。

在这样的日子里，您会不顾一切地追寻艺术的足迹。

或许您会强烈地渴求再度追求曾经拥有的精神财富，或许您会热切于希望有某样东西能让身陷囹圄的自己挣脱生物命运的枷锁，与此同时，渴望所有美好的诗意与伟大不会就此消逝。

那么还是喝杯茶吧，或是看场小津安二郎小津安二郎（1903-1963），日本知名导演，他的作品常常是以现代的日本家庭为题材表现父母子女间的爱情、夫妻间的纠葛与和解、孩子们的嬉戏及大人的苦恼等，其代表作有《晚春》、《东京物语》等。

--译注的电影，远离属于统治阶级所特有的钩心斗角和唇枪舌战习俗，让悲哀的人生舞台镌刻上艺术及伟大作品的斑斑印记吧。

人生如幻梦（2）

晚上九点，我将小津安二郎的电影《宗方姐妹》的录影带放到录影机里。

这是我这个月看到的至少第十部小津安二郎的电影。

要问为什么?那是因为小津安二郎是一个使我从生理命运的枷锁里挣脱出来的天才。

一切都来自有一天我对娇小的图书管理员安吉拉说的话，我说我希望有机会能看到维姆&iddot;文德斯维姆&iddot;文德斯（wiwenders，1953-），德国电影导演，主要作品有《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林苍穹下》、《直到世界末日》、《云上的日子》。

--译注的早期作品，她对我说：&ldo;啊，你看过《寻找小津》吗?这是一部介绍小津安二郎的不可思议的纪录片，显而易见，只要看过《寻找小津》就会很希望和小津安二郎有更近距离的接触。

&rdo;从那以后我便真真正正开始了解小津的电影，这是我有生以来第一次可以把艺术电影当作是一种娱乐，可以让我欢喜让我忧的一种娱乐。

我放上电影，嘴上品尝着茉莉花茶。

有时多亏了这个叫遥控器的世俗大念珠，我才能反复地倒带观看。

这是一幕特别的场景。

扮演父亲的是小津安二郎的爱将，演员笠智众，他是小津作品中的灵魂人物，出色的演员，充满朝气，谦逊待人，在影片里，他扮演的父亲将不久于人世，与女儿世津子闲聊他们此前在京都的游玩。

他们在喝清酒。

父亲：&ldo;看那西芳寺!阳光下的青苔显得更加耀眼了。

&rdo;

世津子：&ldo;看那上面还有山茶花。

&rdo;

父亲：&ldo;哦，你也注意到了?多美啊!（停顿）在古代日本，有很多美丽的东西。

（停顿）认为所有的一切都不好，我觉得这有些极端。

&rdo;

然后，影片继续，片尾处的最后一个场景是在一个公园里，世津子和她任性可爱的妹妹真理子的一段对话。

世津子，容光焕发：&ldo;告诉我，真理子，你说为什么京都的山会是紫色的?