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天下人何限!
慊慊只为汝。
不能久长离。
中夜忆欢时,抱被空中啼。
啼著曙,泪落枕将浮,身沉被流去。
相送劳劳渚。
长江不应满,是侬泪成许。
又如《读曲歌》云:
忆欢不能食。
徘徊三路间。
因风寄消息。
觅欢敢唤名,念欢不唤字。
连唤欢复欢,两誓不相弃。
折杨柳。
百鸟园林啼,道欢不离口。
百花鲜。
谁能怀春日,独入罗帐眠?
逋发不可料,憔悴为谁睹?欲知相忆时,但看裙带缓几许。
这种儿女艳歌之中,也有几首的文学技术是很高明的。
如上文引的“奈何许”
一首是何等经济的剪裁;“折杨柳”
一首也有很好的技术。
《懊侬歌》中的一首云:
懊恼奈何许!
夜闻家中论,不得侬与汝。
《华山畿》里也有同样的一首:
未敢便相许。
夜闻侬家论,不持侬与汝。
这诗用寥寥的十五个字写出一件悲剧的恋爱,真是可爱的技术。
这种十三字或十五字的小诗,比五言二十字的绝句体还更经济。
绝句往往须有“凑句”
,远不如这种十三字与十五字的短歌体,可以随宜长短。
我想以上举的例,可以代表南朝的儿女文学了。
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