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第43章（第1页）

有一次，俄国大画家巴鲁洛夫为学生修改图画，学生在旁边看得惊异地说：&ldo;怎么你稍微改动一两笔，和我的原作便完全两样了？&rdo;巴鲁洛夫说：&ldo;艺术就是从这些细微的地方出发的。

&rdo;这理由正和演说以及裴德瑞斯基演奏钢琴一样。

&ldo;任何题材，演讲得好或不好，完全在讲那件事的人怎么讲法，并不在所讲的是什么。

&rdo;这是盛传于英国国会中的一句名言，是当年英国做罗马属地时著名政治家昆特莱所讲的。

虽然我们不必完全相信这句名言，但是，好的讲演，确能把一个小小的题材发挥得意味深长。

我常常留心各级学校举行演说的竞赛，得到胜利的并不一定是预备了很好材料的人，最大的要素，还是善于表情达意的讲法，把所讲的材料娓娓动人。

演说的要件

茂莱爵士说得很有趣：&ldo;演说有三个要件：一、演说者是谁。

二、怎么样讲法。

三、讲些什么。

这三条要件之中，以第二条最为重要。

&rdo;也许你觉得这话说得过于夸张，但是，如果你仔细想想，这话实在含有无穷的深意。

英国著名议员爱德曼。

巴克先生能够写出十分优美动人的演说辞，而且非常合乎逻辑和文法，所以欧洲有一半的大学和专校，采用他的演说集，作为演说的标准教材。

但是，当爱德曼。

巴克每次自己登台演讲时，总是失败而返。

他毫无办法把他精彩的辞句讲得娓娓动听，因此，每当他站起来演说的时候，下议院的议员，便连声作咳，秩序大乱，纷纷退席了。

打个比方说：如果你用一粒钢弹掷在别人的身上，你当然不会打破他的衣服。

但是，你用火燃着一个极小的爆竹，它便会爆炸而使人大吃一惊。

所以，即使你有了钢弹一样的演说材料，如果用得不得法，还是没有用的。

有一次，我到瑞士境内阿尔卑斯山山麓的避暑胜地慕伦去旅行，我住在英国某大旅馆中，那旅馆惯例每周要派两个演讲员对旅客谈话。

这两个演讲员中，有一个是英国极负盛名的女小说家，她谈的题目是&ldo;小说的将来&rdo;，她自己承认这题目并不是她想要讲的。

总之，她以为没有什么值得可说的，她只在匆忙中搜集了一些材料，而且对听众像是漫不关心的样子，常常忽而望望听众，忽而望望地板，忽而望着她手中的讲稿，这实在不能算是演讲，不过是自言自语，一点也不能和听众的思想贯通。

因为演说或谈话时最重要的，是讲话者设法使他的思想和听众贯通。

换句话说，就是使听众切实感觉到有一些东西从演讲者的心里传到他的心里，这位女作家讲话的态度，好像是对着茫无边际的大沙漠讲话，而并不像在对着一些活人讲演。

声调与音量要合适

我们可以从图书馆中找到不少专讲辩才的书，但这些书大都是不会生效的。

如美国，各方面都已有显著的进步，但一般小学生仍在被迫读着古老的韦勃斯特和殷基索尔的演说术，这些书早已陈旧而不合时代了，现在再去读它，正像当年韦勃斯特夫人的帽子，现在又有人拿来戴在头上一样的滑稽。

美国内战结束后不久，产生了一个新的演说学派，他们主张演说术应当和新时代的精神并进，要像目前最流行的杂志一般的现代化，电报一般的敏捷，汽车广告一般的商业化。

过去的演讲法，早已不被现代的听众所欢迎了。

今日的听众，无论是十几个人的商业会议，或几千听众的学术演讲，他们都希望演说者应该自然得像在和他们每个人直接对面谈话一般。

当然，说话时的态度，无论是在多少听众之前，都应一样，但是声调的高低，却非有分别不可，如果在大庭广众之前，仍用在小会议室中所用的音量说话，势将使一部分后排的人毫无所闻。

所以为了不失讲话的效果起见，对40人讲话的音量，必须远大于对一个人的谈话。

当你出席大会演说时，除了应该放大音量外，你的声调必须与对两三个朋友的谈话一样。