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第18章（第1页）

第三部分：风险遭遇美国之行（3）

1936年2月9日，卓别林东游路过上海，上海文艺界在国际饭店设宴欢迎他。

我们一见面，他就用双手按着我的两肩说：&ldo;你看！

现在我的头发大半都已白了，而您呢，却还找不出一根白头发，这不是太不公道了吗？&rdo;他说这话时虽然面带笑容，但从他感慨的神情中，可以想到他近年的境遇并不十分顺利。

我紧紧握住他的手说：&ldo;您比我辛苦，每部影片部是自编、自导、自演、自己亲手制作，太费脑筋了，我希望您保重身体。

&rdo;接着，卓别林介绍了宝莲?高黛（paulettegoddard）女士和她的母亲与我见面。

高黛女士是卓别林的影片《摩登时代》的女主角。

　　晚饭后，我陪着卓别林和高黛女士母女同到&ldo;大世界&rdo;隔壁的共舞台去看当时上海流行的连台戏，在他们坐的花楼前面，摆着有&ldo;欢迎卓别林&rdo;字样的花篮，看来卓别林对于武行开打十二股档的套子以及各种跟头都感到兴趣。

不一会儿，我们离开了共舞台，又一同到宁波路新光大戏院去看马连良演出的《法门寺》，入场时正赶上&ldo;行路&rdo;一场，台下寂静无声，观众聚精会神地静听马连良唱的大段西皮：&ldo;郿邬县在马上心神不定……&rdo;卓别林悄悄地坐下来，细听唱腔和胡琴的过门，他还用手在膝上轻轻试打节拍，津津有味地说：&ldo;中西音乐歌唱，虽然各有风格，但我始终相信，把各种情绪表现出来的那种力量却是一样的。

&rdo;剧终后，卓别林与高黛女士都到台上同马连良见面，卓别林和马连良还合拍了照片留念。

那天，马连良扮的是知县赵廉，戴纱帽，穿蓝官衣是明代服装，卓别林穿的是欧洲的便服。

我不禁想起1930年在好莱坞和玛丽?璧克福合照的相片。

那时，她穿的是西方的古装，我穿的是袍子马褂。

这前后两次的两个时代、两个民族的友谊和文化的交流，是很有意思的。

　　在美国演出时，不仅结交了许多文艺界的朋友，还得到学术界对中国戏曲的重视。

在洛杉矶演出期间，波摩那大学和南加州大学赠予我荣誉文学博士荣衔。

我在致答谢词中说：&ldo;兰芳此次来研究贵邦的戏剧艺术，承蒙贵邦人士如此厚待，获益极多。

兰芳表演的是中国的古典戏剧，个人的艺术很不完备，幸蒙诸位赞许，不胜愧怍，但兰芳深知诸位此举，不是专门奖励兰芳个人的艺术，而是对中国文化的赞助，对中国民族的友谊。

如此，兰芳才敢承受这一莫大的荣誉，今后当越加勉力，才不愧为波摩那大学家庭的一分子，不负诸位的奖励。

&rdo;　　1930年秋，我和剧团结束了在美国的演出，西渡太平洋回国。

　　1931年，我和余叔岩、齐如山、张伯驹等人在北京创办了一个国剧学会，专门收集有关各部门的戏剧史料，并不断地约请几位戏剧专家到学会来演讲。

这是对一般戏剧艺术有了根柢，还想进一层深造者的研究机构。

会里还附设一个国剧传习所，招收了六、七十个学生。

我在传习所开学典礼上鼓励学员，一要敬业乐群，二要活泼严肃，三要勇猛精进，并在首次讲课的开场白说：&ldo;诸位同学，我们中国戏曲有千余年的历史，所以能流传到现在，自然有它相当的价值，不过中途经过了好些变迁，遗失湮沦的太多，现在就我所知的这么一点，贡献给大家来研究，将来能把中国戏曲在世界艺术场中占一个优胜的位置，是我所最盼望的。

中国戏曲的起源，是由于&lso;歌舞&rso;，而它的优点也就在&lso;歌舞&rso;能具备艺术的条件：真、善、美。

这次我到美国的成功，&lso;舞&rso;的成分就占大半。

&lso;舞&rso;在现时就叫身段，无论什么角色，做出一种身段得像真，得好看。

&rdo;

第三部分：风险遭遇访苏旅欧

1934年3月下旬，我接到戈公振先生从莫斯科寄来一封信，大意说，苏联对外文化协会方面听说您将赴欧洲考察戏剧，他们希望您先到莫斯科演出，您若同意的话，当正式备文邀请云云。

我即复了一电：&ldo;苏联之文化艺术久所钦羡，欧洲之游如能成行，必定前往，请先代谢苏联对外文化协会之厚意，并盼赐教。

&rdo;以后几经函电磋商，到了12月底，南京苏联驻华大使馆汉文参赞鄂山荫送来苏联对外文化协会的邀请书，我即复电答应他们的邀请。

在出国之前，我曾表示不愿经过日本帝国主义侵占下的中国土地，苏联政府特派了&ldo;北方号&rdo;专轮到上海来接我们，于1935年3月21日动身，经海参崴换乘火车直达莫斯科。

同船的还有当时驻苏大使颜惠庆先生和赴苏参加国际电影节的电影明星胡蝶女士。

　　3月12日抵达莫斯科，在那里受到了苏联人民和文学艺术界的亲切热烈的欢迎。