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波提切利10年前(1481年)到过罗马,接受了教廷的委托合同,报酬为250达克特金币,在西斯廷教堂绘制了三幅湿壁画,分别为《摩西组图》、《可拉、大坍与亚比兰的惩罚》以及《基督的诱惑》。
他当时已经是大师级的艺术家,有自己的工作室,带了很多助手来到梵蒂冈,并且巧妙调度助手们,在西斯廷教堂的左侧墙壁和右侧墙壁同时开工,又快又好的完成了委托。
与他同时在西斯廷教堂工作的还有多米尼格·吉兰达约、科西莫·罗塞利和彼得罗·佩鲁吉诺三位大师,四位当代艺术家将西斯廷教堂装点成为一座庄严又华美的宗教圣地。
教徒当然不可能拒绝教廷的工作邀约,应该也不太会拒绝梵蒂冈副秘书长的邀约。
果然,波提切利很快回信,说赶巧了,他圣诞节之前没有其他工作,可以立即出发到罗马来,还请波吉亚少爷为他安排住宿。
切萨雷便安排波提切利与助手一行住在凡娜莎的旅馆里。
波提切利此前已经因一系列宗教画享誉意大利,但他自认为最好的作品是《春》与《维纳斯的诞生》。
这两幅画都取材于异教神话,《春》描绘了女神维纳斯与追逐春之女神的春风,以及众神的使者墨丘利与美惠三女神,维纳斯的头顶是幼儿形象的爱神丘比特;《维纳斯的诞生》则描绘了维纳斯从海水中诞生的场景。
《春》是蛋彩木板画,为了美第奇家族的一位成员创作的,目前存放在卡斯特罗的美第奇别墅;《维纳斯的诞生》也是同一位雇主,同样存放在卡斯特罗美第奇别墅,是这个时代少有的画在画布上的蛋彩画。
蛋彩这种颜料的特点是需要用蛋清,所以才有个“蛋”
之名。
用蛋清或水或植物树脂等做接合剂调和各色颜料,近乎透明,而一层层的涂上载体,色彩鲜艳且持久。
这个时代没有化学颜料,全都是纯天然颜料,有很多矿物颜料都有毒金色是金粉;红色是茜草根打粉;朱红是朱砂打粉,剧毒;希腊绿,铜板的绿锈磨粉;棕褐色,乌贼墨汁,广泛用来书写和作画;铅白,剧毒,用在化妆品中,可以立即增白;紫色,一种紫色的海螺壳磨粉,十分稀少,价格昂贵;群青,青金石打粉;深蓝,铜矿伴生蓝色矿石磨粉;埃及绿,孔雀石磨粉;那不勒斯黄,色泽明亮的正黄,取自维苏威火山灰,含铅,剧毒。
波提切利行动倒是很迅速,先寄来所需材料的费用清单,颜料自备,但费用要雇主另付。
一周后到了罗马,带了两个助手,画架和画板、画布,以及一整箱的颜料。
波提切利出乎意料的并不矮。
他的姓是费利佩皮,全名亚历桑德罗·迪·马里安诺·迪·瓦尼·费利佩皮。
他的大哥高大威武,外号“波提切诺”
,意思是“小木桶”
,他是家里的老四,跟大哥年龄差距有点大,少年时期波提切利总跟着大哥混,于是很多人都以为大哥才是他亲爹,于是也称他为“波提切诺”
。
等他稍长几岁,开始跟着大师利皮当学徒,便以“波提切利”
为姓,名字则是亚历桑德罗的爱称“桑德罗”
。
小木桶大师今年41岁,人到中年,相貌堂堂,长得很不错,但不算英俊。
他社交能力很强,性情也讨人喜欢,比更各色的列奥纳多·达·芬奇更有人缘。
另外一件出乎意料的事情是,波提切利居然跟列奥纳多关系极好,列奥纳多去米兰之前,还跟波提切利合伙开了一间小酒馆呢。
他到了罗马之后,只休息了半天一夜,第二天立即到了波吉亚宫,开始为露克蕾莎作画。
一边工作,一边回答露克蕾莎的很多问题,比如美第奇家的人都是什么样子,洛伦佐·德·美第奇是否是一位有能力的领主;不幸遇刺早逝的朱利亚诺·德·美第奇是否真的如传闻一般是一位美男子;美第奇家的次子在什么地方上学;美第奇夫人长什么样子。
她年龄还小,相貌秀美,嘴甜,人又可爱,她不管问什么,波提切利都如实回答。
他带了好几本素描册,其中就有大雇主美第奇一家的素描,完全可以从中一窥美第奇家族成员的风采;至于他的得意之作《春》、《维纳斯的诞生》,也都有素描草稿和本人临摹的小尺寸小样。
波提切利起先有些担心《维纳斯的诞生》这种世俗画不太好给一个11岁的女孩看,没想到露克蕾莎主动提出来,有没有《维纳斯的诞生》的临摹作。
《维纳斯的诞生》在这个时代来说,私密性很强,因为维纳斯是几乎□□的,只用手和金发在关键部位进行了巧妙的遮挡。
这幅画放在美第奇家族的别墅里,挂在女主人的卧室里,基本可以说只供男女主人欣赏,看过的人很少,他弄不懂为什么一个罗马女孩会知道这幅画。
不过作为自己最得意最喜欢的作品之一,他自己肯定会留存草稿和临摹作品的。
露克蕾莎就觉得很满意了,毕竟原画也不是能随便看到的,她到现在还没有离开过罗马呢——苏比亚科城堡严格的来说是罗马郊外,不算出了罗马。
露克蕾莎接着又开始问列奥纳多·达·芬奇,问他知不知道列奥纳多在米兰待的开心吗,工作顺利吗,赚钱多不多,要是她想雇佣列奥纳多,波提切利大师能不能从中接头。
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